Основен архитектураДворецът на епископа в Питърбъро: Древно оцеляване, което е петна от периоди, материали и текстури

Дворецът на епископа в Питърбъро: Древно оцеляване, което е петна от периоди, материали и текстури

Изглед към екстериора на епископския дворец и катедралата Питърборо от градините на юг. Кредит: Пол Баркер / Country Life

От средновековните си основи до скорошното му обновяване епископският дворец е бил платно, върху което последователните епископи на Питърборо са оставили своите отличителни белези. Джеръми Мюсън посети за Country Life през 2001 г., като Пол Баркър направи снимките.

Всеки вторник ние отново посещаваме статия за архитектура от архивите на Country Life - тази седмица разглеждаме част от архиерейския дворец в Питърбъро, написана от бившия редактор на архитектурата Джеръми Мюсън през януари 2001 г.


Епископският дворец в Питърбъро е сложен палимпсест - пачуърк от периоди, материали и текстури. Влязъл от историческите катедрални райони и в сянката на западния край на могъщата катедрална църква, обстановката му е изненадващо се през лятото. Високите платови дървета обграждат широки тревни площи, останките от озеленен парк, който някога е поддържал млекопреработвателя на двореца.

Самият дворец е древно оцеляване, част от оригиналните пререформационни квартири на игумена, датиращи поне от 12 век. При разпускането абатството става катедрала и квартира на игумена става епископски дворец (потвърдено с грант през 1541 г.). Тя остава днес официалната резиденция на епископа на Питърбъро, представляваща дълга история на църковната окупация, разбита само от Речта.

Дворецът все още се приближава през игуменската порта от 13 век, украсена с оригинални резбовани фигури на светци от двете страни. Входната предна част на основния блок на двореца е обърната на изток към старата обител и мястото на оригиналната монашеска трапезария, част от фина аркада от която все още може да се види в съседната розова градина.

Веранда от 19-ти век води във финото сводесто антре, първоначално приземния етаж под земята на слънчевия блок от 13-ти век на квартирата на игумена. Голямата камера лежеше северно от слънчевата енергия, а голяма зала се движеше север-юг към западния край на катедралата, с изглед към обителта. На изток е допълнение от началото на 16-ти век, с два отличителни перпендикулярни прозорци на ориентал на първия етаж. Тези прозорци носят ребуса на абат Киртън или Кирктон, църква (кирк), стояща върху варел (тон). Стаята, която осветяват, първоначално е била известна като Портата на небето. Той лежеше над порта, отдавна попълнен.

Входното антре в края на 13 век в епископския дворец. © Пол Баркър / Селски живот

Връщайки се от това, е двуетажна гама, до голяма степен преустроена след Общността. Друго допълнение към изток, първоначално настаняване на персонала, е проектирано от Едвин Лютиенс през 1897 г. Стаите зад главния, западен фронт, който гледа към градината, са предимно на 19 и 20 век, но нередността на плана и указанията на съществена зидария в тялото на западния диапазон предполагат, че в тази част вероятно има повече средновековна тъкан, отколкото се е смятало досега.

Доналд Макрет, археологически съветник на Декана и Глава, обръща внимание на рисунка на Едуард Блеър, който е работил в катедралата през 1830-те (той проектира сергиите на хоровете, тъй като са премахнати). Това ясно показва, че западната част на двореца все още е била частично средновековна към тази дата. Най-пълният съвременен разказ за квартирата на игумена преди реформацията все още е изненадващо този, публикуван през 1902 г. от Мери Бейтсън, в „Историята на страната Виктория за Нортхемптъншир“ . Жилищата са изследвани през 1539 г. по време на разтварянето и измерванията и съдържанието са публикувани от този източник в „Историята на църквата в Петербург (1686 г.)“ от Саймън Гунтън, предстоятел на катедралата при реставрацията.

Камара, параклис и канцеларии са построени между 1156 и 1175 г. Строител на могъщата кораба на църквата е игумен Бенедикт, който също изгради голяма зала с камери за гости, завършена след смъртта му в началото на 13 век. Игумен Робърт от Линдзи построи Портата на абата между 1214 и 1222 г., а неговият наследник добави слънчевата енергия, която образува ядрото на настоящия дворец. Нов параклис също е построен през по-късния 13 век. Гунтън записва, че абат Киртън (игумен 1496–1528 г.) добавя „добър лук прозорец в голямата си зала, с изглед към обителта“, и камера в жилищната му къща, известна като „Портите на небето“.

През 1539 г. при Разтварянето измерванията на залата са взети като 32 ярда с дължина 12 метра ширина, а голямата камера е 33 ярда на 10 ярда. Гунтън записва, че Томас Доув, епископ на Питърбъро в началото на 17 век, е „като епископ на Пол Пол, любител на гостоприемството, поддържащ много свободна къща и винаги има многобройно семейство“. През май 1635 г. архиепископ Лауд отсяда в двореца и записва: „Епископът [Франсис Дий] ме настани в къщата си и ми даде голямо забавление по време на пребиваването ми там. - Гунтън ентусиазирано изгуби изгубената слава на двореца: „Сграда много голяма и великолепна, както може да свидетелства настоящата епоха; всички стаи с общо жилище се изграждаха над стълби, а отдолу имаше много приказни сводове и добре изби за няколко приложения. Голямата зала, великолепна зала, държана в горния край на стената, много високо над земята, три великолепни престола, в които бяха разположени тримата царски основатели, издълбани с любопитство от дърво, боядисани и позлатени, които през 1644 г. бяха свалени и натрошени.

Аркадата на монашеската трапезария в епископския дворец розова градина. © Пол Баркър / Селски живот

Самата голяма зала беше продадена и съборена заради своите материали. Гунтън с удоволствие записва потъването на кораба, който повежда от големия покрив на Холандия към Холандия. Епископ Уайт Кенет, епископ от Питърборо от края на 18 век и действащ антиквар, преписа сертификата, направен от Джон Коуп, дърводелец и Джон Ловен, зидар. През 1661 г. те съобщават за възможността да се върне двореца „както беше през 1642 г., когато сградите бяха построени всички със свободен камък отвътре и отвън, Голямата зала и благородната капела, камарите на капелана, една голяма камара, наречена… голямата зелена камера и мазетата под тези сгради, а също и една голяма трапезария, а също и няколко други стаи за настаняване, които бяха много способни Tymber Roofes и всички стени със свободен камък Ашлер отвътре и отвън “. Оценката им за пълна реституция е била 8000 паунда. Те също така отбелязват, че:

„Останалите сгради са останали толкова объркани и разделени на няколко жилищни сгради, че те не могат да бъдат събрани заедно и да станат полезни за използването на епископа при необходимост. Трябва да бъдат построени няколко прохода и обители, иначе трябва да се извадят голяма част от тези стаи надолу и свалени заедно, което ще струва поне осемстотин паунда. Но чрез изграждането на клозета и другите пасажи, както е описано на моя господар, може да бъде поправен по различен начин и да бъде полезен за стойността от триста и осемдесет лири . "

Изглежда, че последният курс вероятно е преследван. През 1663 г. епископ Лани, за когото са направени тези оценки, е преведен в Ели, където през 1667 г. той възстановява този дворец.

Дневна в епископския дворец. © Пол Баркър / Селски живот

Еволюцията на двореца от 18-ти век е неясна от големи промени от 19-ти век. Историкът от Питърбъро М. Т. Медоудес отбеляза минута от Питърборо джентълменското дружество, което през февруари 1731 г. се позовава на епископ Робърт Клауринг, който преди четири месеца „направи много значителни промени в двореца си“ и „имаше част от Западния фронт… изцяло свален ". Въведени са крилни прозорци и двойката еркери на южния фронт, видени на гравюри и акварели от началото на 19 век, трябва да са добавени през 18 век. Една гравюра показва, че верандата на изток е била готическа от 18-ти век, а набор от пейки в залата предполага, че в този момент е възможно да има някаква допълнителна вътрешна работа.

Бивш библиотекар на катедралата Питърбъро, Revd EG Swain, пише в статия в News Church Church (май 1931 г.), че „по-модерните части [на двореца] са построени от епископ Джон Хинчлиф през последната четвърт на 18 век“, но няма доказателства за това. Джейн Браун също предполага, че Хинчлиф може да е наел Рептън на основанието на двореца. Канон Оуен Дейвис в своята автобиография „Пътешествие с дълъг живот“ (1913 г.) припомни промени, направени от баща му (епископ Джордж Дейвис): „Старите снимки показват, че там, където е бил изграден несъвместим квадратен блок, са съществували три красиви фронтони. „Фронтоните могат да се видят на фона на портрета на епископ Джон Парсънс и на споменатата по-горе рисунка на Блор.

Със сигурност по това време е възстановено цялото северно крило. Възможно е това произведение да е от У. Дж. Дон трън, който през 1842 г. е изложил проекти за промени на Деканара в Питърбъро. Донтхорн се е специализирал в един вид тутурска питюре със силен източноанглийски аромат, който отеква в работата тук. През 191 г. Дейвис пише, че новото крило включва нова пивоварна, но скоро е превърната в библиотека (наречена „бизнес стая“). Следващата основна фаза на изграждането е в края на 1860 г. за епископ Франсис Йеун.

Портата на абат от началото на 13 век, гледана от площадката на епископския дворец. Прозорците са актуализирани, но резбованите фигури са оригинални. © Пол Баркър / Селски живот

За разлика от промените от 18-ти век, те са доста добре документирани сред документи, които сега са запазени в Рекорден център на Църквата на Англия в Бермондси. Заем от църковните комисари в размер на 2 000 британски лири (обезпечен с приходите на виж) беше направен за „подобряване и промяна на стария много неудобен дворец в Питърбъро“. Плановете, които не оцеляват, са изготвени от архитектите Уоринг и Блейк от 42-та парламентарна улица в Уестминстър и одобрени от Еуан Кристиан, ръководител на църковните комисари, на 24 ноември 1864 г.

Томас Уоринг е ученик на Чарлз Тарел и изглежда работи основно в Лондон по обществени проекти. Некрологът му в The Builder на 16 януари 1886 г. отбелязва, че „Макар и изящен чертожник, колорист и студент от Кралската академия, увеличаването на практиката рано накара господин Уоринг в прозаични факти“. Цената на работата през 1864-65 г. в епископския дворец беше удвоена първоначалната оценка и беше необходим допълнителен заем от 1800 паунда. В писмо на архитектите (юни 1865 г.) се посочва, че „първоначалното намерение е било да се изгради само нова трапезария с две стаи над“ и „да се оформи ново централно стълбище“. Последният запълва площ от двора, видима при проучванията в началото на 19-ти век.

С напредването на работата обаче, силно залепената тъкан се молеше на нужда от по-голяма намеса и в резултат на това входното антре трябваше да бъде много преустроено („последният залив на залата е изключен“), а стаите над „изкормени… и възстановен по съществен начин, а етажът е подкрепен и изграден отново “. Освен това, първоначалната оценка беше поискана и допълнителна услуга за настаняване. В залата работата на 1860-те се забелязва в обновената каменна свода и стълбове и красивия под на плочките на Минтън. Трапезарията на тези произведения, която сега се използва като трапезария, има високи готически възрожденски прозорци, обърнати на юг над градината. Декорацията с гипсови работи включва бодилчета, трилистници и рози. Централното стълбище, което е стръмно и стеснено, води до широко кацане, с аркада от прости заострени арки.

Canon Davys в своята автобиография се позовава на загубата на хубаво старо стълбище и картинна галерия на първия етаж и описва новото стълбище като „така конструирано, сякаш подсказва валежите на нищо неподозиращ посетител от върха до дъното“. През 1869 г. следващият епископ на Питърборо, Уилям Маги, възлага нов частен параклис. Тя се движеше на изток - на запад по северния фланг на двореца и заемаше мястото, на което се смята, че е мястото на разрушената голяма камера. Архитектът беше Едуард Браунинг от Стамфорд, който също беше помолен да осигури килер и нова кухня. Строителят беше Джон Томпсън.

Детайл от сега съборения западен диапазон на епископския дворец от портрет на епископ Парсънс. © Пол Баркър / Селски живот

Плановете и работните чертежи на параклиса оцеляват и се съхраняват в Службата за записи в Нортхемптън. Те показват красива каменна сграда с апсидален канцлер на изток, с кокетни ранно-английски прозорци. Лапите отвътре бяха подредени в колегиален стил. Сградата е завършена до септември 1870 г. Разрушена през 50-те години, изглежда, че интериорът й не е записан на фотографии. Впоследствие е създаден по-малък частен параклис в бивша винарска изба, в северната част на залата, в която е разкрита структурата на XII век. През 189 г. епископ Ман дел Крийтън и съпругата му започват дневник, за да записват промени. Входната предна част прие сегашния си вид през онази година, когато старите крила на първия етаж бяха заменени с мулиони и прозорци и рендето се съблече. Крилото на кухнята и детската стая (на юг) получи същото лечение през 1895г.

По-нататъшното настаняване на персонала е добавено в простороден стил към дизайните на Лютиен за хонора Едуард Кар Глин, който става епископ през 1897 г. Това допълнение, което се свързва добре с по-стария юг, е завършено през 1898 г. Съпругата на епископа, лейди Мери Глин, беше отговорен за въвеждането на резбован комин в хола, сега трапезарията, и тъмносините плочки De Morgan в камината там и в спалните.

Еркров прозорец в епископския дворец. © Пол Баркър / Селски живот

Днес дворецът остава официалната резиденция на епископа на Питърборо и е добре обгрижван от църковните комисари и настоящия епископ, Rt Revd lan PM Cundy и съпругата му Джо, които и двамата проявяват голям интерес към историята му., От 50-те години на миналия век дворецът е разумно разделен на три части. В южното крило се намира епархийският офис и два апартамента. Епископът има частен апартамент на първия етаж на основния блок, а офисите му заемат части от приземния етаж, оставяйки по-големите стаи за официални ангажименти.

Тези стаи са дом и на историческите портрети в колекцията на двореца. Предимно от предишните епископи, те включват особено забележителен комплект в трапезарията. Тези трима са млади мъже, изобразени в предполагаемо академична рокля, един в червено и два в черно със сложна златна плитка. Фигурата в червено съдържа Нов завет на гръцки език, отворен в Деянията на апостолите; фигурите в черно държат на еврейски текстове.

Една теория е, че те са връзки на епископ Ричард Камбърланд, приятел на Самюъл Пепис. Четвърти портрет в стаята, с подобна дата, сега се смята, че е от Къмбърленд. Младите мъже, чиято неприкосновена коса подсказва, че са пуританци, отправят забележка за сериозно интелектуално разследване, много подходящо за резиденция на векове учени и духовници.

Тази статия е публикувана първоначално в Country Life на 11 януари 2001 г.


Категория:
Поглед зад кулисите на годишната розова феерия на Франция в парка Багател
Невероятни неща, които никога не сте знаели за дуела, от Уелингтън и Линкълн до отровена наденица на 12 крачки