Основен архитектураЧески Крумлов: Вътре в един от най-големите замъци в Европа

Чески Крумлов: Вътре в един от най-големите замъци в Европа

  • Топ история

Замъкът Чески Крумлов е екстравагантно преустроен през 18-ти век. В първата от двете статии Джон Гудол разглежда нейното развитие и ефектен интериор. Снимки на Уил Прайс.

Живописният чешки град Чески Крумлов, разположен в тесен контур на река Вълтава, прави една незабравима гледка. Неговият силует е доминиран от огромен замък, който е играл централна роля в историята на Бохемия. За първи път споменат през 1240–2 г., замъкът е разработен до настоящия момент от три изключително мощни фамилии: Розен-берг от 1302 г., Егенберг от 1622 г. и Шварценберг от 1719 г.

Той заема дълъг скалист изток, който се издига по външната крива на реката. Тази топография налага драматична, метна дъга върху масивния си комплекс от сгради, които са подредени около серия от пет двора, свързани с един път.

Плащният мост, обхващащ замъчния ров.

Доминиращите най-ниските два двора са страхотна барабанна кула, увенчана от галерия и шпиони, визуално определящата сграда на замъка и града. Той командва главния мост през реката и от балкона му се чува вентилатор три пъти на ден, практика от 18 век. Кулата вероятно съществува от 13 век и стои в основата на малък двор, наречен Малкият замък.

Той е преустроен в сегашния си вид през около 1580 г. от родения в Швейцария архитект Балдасаре Маги д'Ароньо като част от голяма реорганизация на целия замък, предприет от дипломата и държавен деятел Вилхелм от Розенберг (д.1592). Стените на кулата са изрисувани в имитация на зидария от местния художник Бартоломей Беранек, известен като Елинек, през 1590 г., схема, много по-късно подновена оттогава. Такава боядисана рустикация върху мазилка се намира в целия замък и крие стени, изградени от развалини.

Залата на маскарадите замъглява фантазията и реалността. Стаята се охранява от двама гренадери в натурален размер. Датира се от 1748 година.

Под кулата се намира долният замъчен ров, който от края на 16 век е дом на малка колония от мечки. Има дълга средновековна традиция да се показват зверове в рововете или входовете на замъци (като например лъвовете в Лондонската кула), но това е единственото място в Европа, където практиката е оцеляла до наши дни. Изборът на звяр е значителен: Розенбергите твърдяха, че произхождат от Риси Орсини и приеха урсина или малка мечка като свой хералдически звяр.

Разположени в двата долни двора на замъка са неговите спомагателни сгради. Те включват солна къща и затвор и непосредствено под кулата, монетния двор, в последствие централата за лов на замъка. Има освен мазнина и къщата на администратора на замъка или Бъргрейв.

Той е завършен около 1578 г., като външната му картина е изпълнена от холандския художник Габриел де Блонде, който също е работил върху замъчните апартаменти. По-късно в тази сграда се помещаваха оръжейницата и казармата на гвардията Шварценберг, тяло на гренадери, издигнато през 1742 г., което оцелява до 1949 г.

Замъкът гледал в целия град.

От долните два двора трасето към замъка се издига стръмно през портата в дълъг тунел, частично павиран в дървен материал. Този подход, създаден през 1570 г., се извива през живата скала и се очертава в първия от двата взаимосвързани двора, които образуват Горния замък. И двата двора са поразително високи, а вътрешните им лица, украсени с рисувана рустикация и класически фигури, отново обновени схеми на де Блонди от края на 16 век.

Те помещават основните апартаменти в замъка. Те са подредени на три нива, като зимните стаи са издигнати над сводест сутерен и са изолирани отгоре от високо разположени камери за лятна употреба. Горният замък е сложен архитектурен палимпсест, но костите му, включително мазетата и параклисът на Свети Георги (за първи път споменат през 1334 г.), са средновековни. Всичките му най-важни вътрешни интериори са обърнати на юг и се наслаждават на прекрасна гледка към града.

Преминавайки през друг тунел отвъд тези дворове, пътят се пренася над дълбока дере от грандиозния мост Cloak, оформен като акведукт със седем нива на арки. Мост, вероятно от дърво, е документиран тук от 15-ти век, но сегашната структура е завършена през 1777 г. Това свързва главния замък на четири нива (ако включите и проход за поддръжка) с петия двор - включително театъра, конюшни и училището за езда - както и градините отвъд.

Дворите на Горния замък са виени и богато украсени.

Посетителите на основните апартаменти на замъка днес ги виждат представени в три периода от тяхната история: 16-ти, 18-ти и 19-ти век. Тази обработка, базирана на изследвания на оцелелите замъчни инвентаризации, прави справедливост на богатите и разнообразни колекции, съхранявани в сградата и нейната дълбока история. Сегашната форма на замъка обаче е широко определена през 18 век.

През 1719 г. замъкът преминава по наследство от Егбербергите в ръцете на Адам Франц от Шварценберг, придворен на император Карл VI, който става херцог на Чески Крумлов. Докато е на лов през 1732 г., той е смъртоносно ранен от господаря си (дрехите, които е носил, в комплект с куршум, все още оцеляват). За да направи поправки, Чарлз постави цялото имение Шварценберг и неговия наследник, 10-годишният Йосиф Адам, под имперска закрила.

През 1741 г., на 19-годишна възраст, младият херцог влиза в австрийските си имения и се жени за Мария Тереза ​​от Лихтенщайн, брак, който допълнително увеличава огромното му богатство. Четири години по-късно той поема контрола и върху немските си имоти и през 1746 г. осигурява спускането на титлата си като принц на всичките си деца.

Вкусовете на принца се оформяха както от пътуването му - по-специално до Италия -, така и от императорския двор. От 1745 г. и във връзка с други архитектурни проекти той започва да реорганизира Чески Крумлов и неговите градини с експертиза, внесена от Виена. Неговият задържан архитект Андреа Алтомонте и скулпторът Ян Антонин Цинър, например, идват от Виена и се занимават с първия му проект - изграждането на нова зимна школа за езда отвъд моста на Плащ през 1744–6.

Средновековният параклис на Свети Георги е бил грандиозно преработен със скаглиола през 1750–3.

Планирайки промените си, принцът бил длъжен да работи в рамките на ограниченията, наложени както от топографията на обекта, така и от двата двора на съществуващия замък. В поразителна степен той всъщност запази черупката на къщата, която наследи. Вероятно той усещаше, че появата му в древността се отразява добре на неговото достойнство. Представянето как интериорът на замъка, разгадан за посетител през 1760 г., изисква усилие на въображението, но помага да се обясни как е използвана сградата.

Князът създаде ново официално входно стълбище към апартаментите си на кръстовището на двата двора в Горния замък. Достъпен от тази издигаща се стълба е параклисът, преустроен през 1750–3 г., който наследява високи и тесни пропорции от обема на своя средновековен предшественик. Стените и таваните са изцяло покрити със scagliola, за да внушат полихромно мраморно покритие, а олтарът е обграден от вази с цветя от същия материал. В единия край на параклиса има слоеве галерии, свързани със семейните апартаменти.

Начело на стълбището на втория етаж беше чакалнята, стените му висяха с карти и картини на други къщи и замъци, собственост на семейство Шарценберг. През 18-ти век имало и билярдна маса, вероятно, за да помогне на вносителите на петицията да преминат времето. От това се отвори интериор с трапезария, трапезария и спалня. Те бяха окачени с платове и гоблени от знаменитата семейна колекция. Единствените снимки, които съдържаха, бяха чифт семейни портрети.

Залата на огледалата, рисувана през 1768 г. от виенски художници.

Отварянето на спалнята беше малък оратор, както и килер, декориран по китайски начин през 1757 г. От него имаше и врата към картинна галерия, която прекоси цялата ширина на замъка. Това от своя страна даде достъп до най-горния проход на Плащния мост над замъчния ров. Разделен на две секции, този необикновен коридор, който върви леко нагоре, осигуряваше частен достъп както до сградите от другата страна на рова, така и до градините на замъка отвъд него. Коридорът беше затворен с няколко железни врати, било за сигурност, или за да предотврати разпространението на огъня.

Едно от куриозите на замъка и наследство от физическите ограничения, в рамките на които е преустроен, че частният апартамент на принца е ефективно отделен от главните забавни камери: две зали и - свързани с тях през моста - театър (завършен, както ще видим следващата седмица, през 1767 г.) Тези поразителни интериори представляват главните чудеса на замъка днес и очевидно са преустроени, за да функционират като велик апартамент за забавление.

До залите се достигаше от споделено стълбище за кацане и са приблизително еднакви по големина. Една от тях беше трапезария, с кухни и услуги в единия край, така наречената зала от огледала, нарисувана през 1768 г. от двама виенски художници, наети също в театъра, Лео Меркел и Ханс Вецшел.

Китайският килер от 1757 г., декориран от Франтишек Якуб Прокис.

Другата, Залата на маскарадите, е интериор без точен европейски паралел. Тя е рисувана в продължение на шест месеца през 1748 г. от един Йозеф Ледерер и двама помощни мравки. Той е доведен при Чески Крумлов от Виена, но нищо друго не се знае за неговия живот или друга работа. Вероятно е той да умре до 1750 г. и да е обучил своя наследник Франтишек Якуб Прокис от Слани в Бохемия.

Стените са украсени с фигури в натурални размери в маскарад и рокля Commedia dell'arte, като Арлекин и мизерния Панталон. Декората ясно беше предназначена да озвучи забавленията, които се провеждат тук и да привлече живата публика в сцената, представена за тях. За да увеличите объркването между изкуството и реалността, овалните огледала на височина на главата около стаята отразяват лицата на всички зрители и ги проектират в схемата.

Двама гренадери стоят на стража до входа, а галерията на музикантите отгоре е изрисувана с костюми на колчета, инструменти и лист музика. От всяка страна залата се отваря в градински пейзаж, с фигури, които парадират върху повдигнати пътеки или по ръба на стаята в ефектна рокля и маски.

Горните мостови коридори свързват театъра и градините със замъка. Повишаващото се ниво на пода създава илюзията на Алиса в страната на чудесата, че посетителят трябва да намали размера си, за да влезе през далечната врата.

С изглед към цялото пространство е балкон, достъпен от спалнята на принца. Представена в него е костюмирана група, включваща принца и принцесата, участващи в игра на карти. Както подобава на тази игрива стая, един от играчите в тази сцена с размери в живот се съгласява с друг член на партията да изневерява на играта, като използва огледало, за да разгледа ръката на противника.

Не просто мащабът и енергията, с които се предизвиква тази сцена на веселие, правят залата толкова забележителна. Героите, представени тук, също бяха активни на сцената на театъра, който оперираше точно през моста; някои от изобразените тук костюми всъщност оцеляват в гардероба на театъра. Те включват жилетката, носена от самия художник, която е показана с чаша кафе в една амбразура близо до вратата.

Именно към този забележителен театър - наскоро реставриран и най-пълният подобен пример за оцеляване в Европа - ще насочим вниманието си следващата седмица.


Категория:
Съвсем несъщественият списък за пазаруване: Знаменитият спортен купон, стотинка фартър за вашите мисли и две алкохолни напитки за цената на забавлението
Красиво реставриран замък Regency, стоящ гордо над влажните зони и устията на Западен Уелс