Основен архитектураЗамъкът Клиф, Западен Йоркшир: Вдъхновена от Франция визия за комфорт и блясък

Замъкът Клиф, Западен Йоркшир: Вдъхновена от Франция визия за комфорт и блясък

Стаята за музика. Кредит: Джъстин Пейдж / © Country Life Picture Library
  • Топ история

Собственик и търговец на йоркширски мелници създаде пламтящ и космополитен дом, както обяснява Джеръми Мюсън. Снимки от Джъстин Пейдж.

Описвайки йоркширския дом на предене на вълна и камгарен търговец Хенри Бътърфийлд през декември 1884 г., Weekly Telegraph съобщава: „Трудно е да се посочи имение в тази страна, където има толкова скъпо и великолепно изложение на декоративно обзавеждане на английски и континентален континент. За комфорт и разкош интериорът е дори повече, отколкото може да пожелае най-красивият. "

Тази къща, замъкът Клиф в Западен Йоркшир, се превърна в музей на Кийгли през 1959 г., но голяма част от викторианското вътрешно великолепие все още може да се изживее и наслаждава, благодарение на разумните придобивания, щедрите завещания от правнучката на строителя, лейди Розел Рейнс, и заемите от V&A. Всъщност това е история, която е разказана по-добре днес, отколкото през 50-те и 60-те години на миналия век, когато подобна викторианска работа се смяташе за чудовищна фантазия.

Блестящо сливане на високо викторианска архитектура в стил „Якобетан“ с вдъхновена от Франция декорация, главните приемни в замъка Клиф са откровителни. Те образуват анфилад: със силно украсена музикална стая, малка музикална стая за рисуване, където публиката седеше за рецитали на музикална стая, водеща към трапезарията и страхотна стая за рисуване с интериори от М. Гремонд и декоративна рисунка от "Леру" на Париж, те показват международна осведоменост, отразяваща обхвата, на който се радват производителите на йоркширите чрез износа на стоки в края на 19 век.

Покривът на замъка е опростен от Алберт Ричардсън в началото на 50-те години.

Местните занаятчии също бяха замесени с гипсови работи в този велик апартамент от стаи с южно изложение на Бенджамин Диксън от Брадфорд, следвайки проекти на Гремонд, и на други места от Харландс и Брадфордски син. Витражите по стълбите и във входния вестибюл бяха от Братя Пауъл и Синове от Лийдс, но италианските картини, италианската и френската скулптура и френските полилеи добавиха богатство към домашната фантазия в стил „Втора империя“.

Преди да трансформира замъка Клиф - с предполагаемата цена от 130 000 британски лири - Бътърфийлд беше пламенен франкофил, който първоначално ръководеше експортната страна на семейния бизнес, когато се намираше в Америка. През 1854 г. той се жени за Мари Луиз Рузвелт Бърк, член на влиятелния клан Рузвелт и те живеят известно време в Париж, където са приети във френския императорски двор. Мария Луиз умира през 1867 г., а Бътърфийлд наследява построената през 1830 г. Клиф Хол (както тогава се нарича) от брат си Уилям през 1874г.

В рамките на десетилетие той напълно е преобразил сградата в проекти, изготвени от Джордж Смит от Брадфорд (но завършен от Уилсън Бейли). Когато е завършена през 1884 г., къщата прилича на малко градче с трите си кули - включително кулата „детска стая“ - билярдна стая, която се чете отвън като параклис, музикален салон и зимни градини.

Трапезарията, доминирана от обширния конен портрет на императрица Евгения от Чарлз-Едуард Бутибон.

По време на дългите си пътувания Бътърфийлд водеше бележки за придобиванията и разходите в малка джобна книга. Руският малахитен комин в хола например е от палацо Сан Донато във Флоренция на принц Демидоф. Напуснал замъка Клиф, коминът е завещан назад през 2016 г. от лейди Розел Рейнс и оригиналните френски полилеи са възстановени в къщата през 80-те години.

Не всяка придобивка обаче е документирана, а портретите на конете-близнаци от Едуард Бутибон, показващи Наполеон III в униформа, и императрица Егени, които висят съответно в хола и трапезарията, вероятно са били вдъхновени от периода, когато Бътърфийлд се е преместил кръговете на императорския двор. Смята се, че те са придобити от Тюилерите след изгнанието на императора.

Бътърфийлд също пише постоянно с инструкции за сина си Фредерик, който в мемоара си от 1927 г. припомня, че „най-добрите ми години за обучение са били използвани за представяне на моя отсъстващ баща и като цяло наблюдавам огромните му разходи в замъка Клиф от 1875 до 1880 г.“ и това баща му реши „да напълни новата сграда с всеки скъп детайл, който може да подскаже парижкият опит“. Множество писма от баща до син оцеляват в замъка Клиф.

Бътърфийлд закупи великолепната камина от колекцията на принц Демидоф в палацо Сан Донато във Флоренция.

На 18 юли 1877 г., Бътърфийлд помоли Фредерик да бъде сигурен, че е у дома, тъй като французинът трябваше да дойде и да инсталира мраморни „коминни мантинели“ и „тъй като той не разбира английски, трябва да сте там, за да преведете за него “. През ноември имаше доклад за петролни петна по новите комина, след което Бътърфийлд нарича работниците „идиоти“ и иска да бъдат наказани. Тогава, в писмо от 28 март 1878 г., Фредерик беше възхитен, че не дава конкретна информация за „мебелите в спалнята, за които твърдите, че са толкова красиви - но за които пропускате да ми предоставите каквито и да било подробности по отношение на материал, цвят или парчета“.

Някои от неговите поръчки бяха международни. През октомври 1878 г. Бътърфийлд моли сина си да предприеме екскурзия, за да види сицилианския скулптор Сивилети за два бюста „на генерала и Чарлз“ (генерал Монтобан и синът му, който се ожени за племенница на Бътърфийлд), за да се уверят, че монтаубаните имат изпратиха снимки на медалите си на скулптора и след това „да се върнат във Флоренция и да се обадят на художника Леополд Гали, на 20 през S. Зеноби, за да видят как се изпълняват снимките, които той има за мен“.

Чувството на гордост на Бътърфийлд от работата му към къщата се подсказва от факта, че е снимал всеки интериор. Много от тези изображения бяха публикувани заедно с осветително есе от директора на музея Дару Руук в Корнукопия (2015).

Голямата гостна беше вдъхновена от времето на Бътърфийлд в Париж, където той беше приет в придворните кръгове на Наполеон III.

Тези изображения показват, че арките между главния интериор с южно изложение бяха окачени с тежки завеси от тъкани коприни.

Помещенията също могат да бъдат разделени от огледални екрани, които се изтеглят от стените. Всеки интериор беше окачен в различна цветна копринена брокатела (известно е, че в трапезарията са пурпурно и сребристо и злато и бяло в хола) и снабден с подходящ фризур за гипсокартон, например „Изкуствата“ в музикалната стая, На тавана на трапезарията е бил фиксиран гобленов гобелин, отдавна отстранен. Специално изтъкани килими с изложба с флорални шарки и кастинг пути покриха пода.

Допълнителният музикален салон беше като страхотна зала и се приближаваше през зимните градини. Той е проектиран от Бейли в последната фаза на творбите и се разглежда отчасти като художествена галерия, като някои от най-добрите картини и шкафове показват порцелан и стъкло, някога собственост на лорд Байрон и крал Луи Филип от Франция. Имаше сцена за музиканти и проспениева арка, украсена със сцени от Шекспир от Butter-
любимият художник на полето, Фридрих Щайнхард, останал дълго време в замъка Клиф. Фонът възпроизвежда гледката от друг имот, собственост на Хенри Бътърфийлд, вилата Мариана, Кимиес, Ница.

Музикалната стая за рисуване, където семейството и гостите ще седнат да се насладят на изпълнения от музикалната зала.

Музикалните соари бяха важна характеристика на забавленията тук. Поверителният секретар на Бътърфийлд беше оперен певец, сеньор Едо Йогстер и де ла Дехеса, а любимият пианист на Дебюси - младият Рикардо Виньос, оставаше често. Отдаността на Бътърфийлд към музиката се подсказва и от закупуването му на леглото на смъртта на композитора Росини, което той е инсталирал в собствената си спалня в замъка Клиф.

Оркестър, дирижиран от Сидни Тейлър, свири на големия бал, даден при завършването на творбите през 1884 г., който беше описан като „гледката на цял живот“. Кореспондентът на Weekly Telegraph описа как „оживената и модерна тълпа“ се радва на зимната градина, балната зала, библиотеката, билярдната зала и „всички основни стаи на замъка“ се отварят. И нямаше нужда да се въвеждат специални декорации, „декоративният стил на всяка стая е напълно достатъчен“.

Хенри Бътърфийлд, съпругата му и синът му са възпоменани в витражи в рокля „Елизабет“ на главното стълбище. Други портретни витражи, премахнати през 40-те години, включват членове на семейството и френското императорско семейство.

Изглед от цветната градина на замъка през около 1890 г., показващ трите кули, сега сведени до една. Хенри Бътърфийлд е седнал.

Бътърфийлд умира през 1910 г. и синът му Фредерик закалява пламъка на интериора на баща си, премахвайки килимите и копринените окачвания, намалявайки концентрацията на обзавеждането и въвеждайки мебели от грузински седалки в по-трезво усещане. Няколко картини на дъщеря му Мари-Луиз, улавят детайлите и атмосферата на замъка Клиф в неговото време като частна резиденция на нейните родители.

През 1918 г. Мари-Луиз се омъжва за капитан Гервазе Пиерпонт, който става шестият граф на Манвърс през 1943 г. Замъкът Клиф е продаден през 1950 г., като част от съдържанието се премества в дома на графа в Торесби, а останалото се продава на търг. Къщата и градините са придобити от родения в Кийгли сър Брейсуел Смит, 1-ви Бт. Той направи богатството си в развитието на имотите, като построи хотел Park Lane. Консервативен депутат, той също е лорд кмет на Лондон. Жестът му към родното му място беше щедър, като даде къщата и основанията на града. Той ангажира сър Албърт Ричардсън да адаптира къщата като музей.

В началото на 50-те години не беше период на консерватизъм, особено що се отнася до викторианския вкус, а промените бяха големи. Целият тавански етаж и фронтоните, които придадоха характерната форма на покрива, както и две от кулите. Това беше жалко по отношение на архитектурната цялост на мястото, както и премахването на битовите квартали, които са толкова богата част от социалната история на такива структури.

The Butterfields на стълбищната зала, от Братя Пауъл и Синове от Лийдс.

Въпреки това сър Албърт се заинтересува от качеството на викторианския интериор и очевидно убеди работодателя си, че трябва да се запази някаква украса, включително трафик. Независимо от това, коминните парчета бяха премахнати и арките отвориха основните стаи в залата. Той добави вдъхновената от Регентството осмоъгълна галерия Bracewell-Smith Hall към сградата. Това е важно парче от архитектурата, наскоро обновено и върнато към първоначалната смела червено-златна схема на Ричардсън.

Новият музей с колекциите, показани преди в зала „Виктория“ в Кийли, отвори врати през 1959 г. и през следващата година ще отбележи 60 години като популярен обществен музей и художествена галерия, безплатен за всички желаещи (със средно 65 000 посетители годишно),

Малко оцелява днес от градините във викториански стил в градините. Първоначално те бяха разработени от геодезист, наречен Мъри и главния градинар на Бътърфийлд, „Малтби“, който той изпрати в Париж, като инструктира сина си да му покаже Версай. Аспектите им са възстановени с подкрепата на основна безвъзмездна финансова помощ от Фонда за наследство през 2017-18 г., включително реконструкцията в опростена, но високоефективна форма на комплекса с оранжерии.

Залата Bracewell-Smith, вдъхновена от Regency за къщата, проектирана от сър Алберт Ричардсън.

Музеят на замъка Cliffe съхранява колекции, които варират от археология и естествена история до местна история. Изкуството на деветнадесети и началото на 20 век е щастливо представено с произведения на Лора Найт и Хенри Ламб и богата колекция от витражи. Това включва ранните прозорци на Morris & Co от Harden Grange в Бингли с прозорци на Бърн-Джоунс, Морис, Принсеп, Хюз и Росети, които разказват историята на Тристрам и Ла Бел Изуде от Morte D'Arthur.

Основните приемни на южния фронт остават да очакват богатството и вдъхновените от Франция италиански вкусове на най-столичния мелничар на Кийли, който създаде къща, подходяща за музика и смях и който като красив и богат младеж танцуваше с неговата хубава и крехка млада съпруга в елегантния двор на Наполеон III. Визията му за комфорт и блясък лежеше вкоренени в онези ранни щастливи години.

Вижте www.bradfordmuseums.org за допълнителна информация


Категория:
Красивата имение и градини, изброени в I клас, оцелели два пъти, сега са възстановени с любов
Изключително несъщественият списък за пазаруване в Glyndebourne: килим, кош за пикник и мангал от 26 000 паунда ...