Основен интериорВъв фокус: Незабравимото изкуство на британския войник от Първата световна война, който може би е бил синът на Кайзера

Във фокус: Незабравимото изкуство на британския войник от Първата световна война, който може би е бил синът на Кайзера

Приносът на Карл Хагедорн за пост-импресионистичното изкуство във Великобритания е пренебрегнат твърде дълго - нова изложба в галерията на Chichester's Pallant House се стреми да поправи това грешно и да върне тази интригуваща фигура обратно на картата. Докладва Лилиас Уигън.

„Селска улица“ от Карл Хагедорн, 1916 г .; масло върху платно, поставено на борда © Имението на художника, изображение е любезното съдействие на Liss Llewellyn

През декември 1910 г. художникът-критик Роджър Фрай разтърси света на изкуствата в Лондон, когато стартира изложбата Manet and the Post Impressionists, в The Grafton Galleries. Цитиран като „Art-Quake от 1910 г.“, той бе посрещнат от лондонските критици и оказа катастрофален удар за кариерата му.

Фрай беше запознал лондонската общественост с работата на покойните пост-импресионистични художници като Сезан, Гоген, Серат и Ван Гог и те намериха това за скандално. На снимките не само липсваше точно представяне, те приоритизираха формата пред съдържанието - често с изкривени и опростени форми и шарки, които едновременно предизвикаха и обидиха конвенционалната британска естетика. В своето есе Бенет и госпожа Браун, Вирджиния Браун пише „На или около декември 1910 г. (…) човешкият характер се промени. "

В този контекст един от най-ранните пост-импресионисти във Великобритания, Карл Хагедорн (нар. 1889), е работил в Манчестър. Учи в училището за изкуства в Манчестър при френския художник-импресионист Пиер Адолф Валет, а след това в школата за изящни изкуства „Слейд“ в Лондон.

Карл Хагедорн, Автопортрет с тръба. От Карл Хагедорн © Имението на художника, изображение е любезно предоставено от Liss Llewellyn

Въпреки че е роден в Берлин, Хагедорн емигрира в Англия през 1905 г. на 16-годишна възраст и пътува много из Европа през цялата си кариера. Обстоятелствата бяха нелеки за един германец, живеещ във военно време във Великобритания - по-специално за Хагедорн, тъй като се смяташе, че той е незаконен син на кайзера Вилхелм II - но, неразрешен, той доброволно се присъединява към Британската армия, където служи в периода 1914-19.

С възхода на фотографията Хагедорн вече не изпитваше нужда изкуството да бъде толкова представително; вместо това той потърси вдъхновение от художници на континента. Основен момент в кариерата му дойде, когато, когато се премести в Париж, за да работи в ателието на Морис Денис през 1912 г., той срещна своя художник-герой Анри Матис. Хагедорн го идолизира - той дори пази цигара, подарена му от Матис, като сувенир до края на живота си, акт, който олицетворява дълбокото въздействие, което Матис оказва върху работата му.

„Кълбовидни, жълти близалки стоят като войски, докато слънцето бие върху къщите, осветявайки ги със силна яркост“

Съвременната британска история на изкуството се мъчи да постави Хагедорн, главно поради незнанието за стила на пост-импресионистите по онова време и оттогава не е много признато за неговото значение. Но сега галерията на Pallant House, в партньорство с Liss Llewellyn Fine Art, организира първата си изложба, посветена на творчеството на художника.

Картината Village Street е направена през 1916 г., годината, в която се роди единственото дете на художника (трагично е, че тя почина на възраст дванадесет години). Това беше и годината на първата му изложба в Обществото на съвременните живописци, Манчестър, на която той стана секретар.

Палитрата на Hagedorn с контрастни първични цветове и ъглови форми е пример за неговата смела иновация и много „не-британските“ влияния, които отчуждават творчеството му от историята на британското изкуство. Макар и лишена от хора, сцената на село е оживена. Кълбовидните, жълти близалки стоят като войски, докато слънцето се спуска към къщите, осветявайки ги със силна яркост.

Пъстрата маркировка на четката и смели очертания подсказват за Pointillist влияние на европейските съвременници. Странността на дрънкащите форми, наречени „кубистки пъзели“, остави критиците объркани и доведе до сравнения с „варварските“ и „дивите“ фаве.

„Ритмичните изрази на Хагерн в линия и цвят“, както той ги описа, са сред най-ранните примери на пост-импресионизма във Великобритания. Неговото произведение се разшири, за да включи комерсиални дизайни за плакати, рекламни прах за пране, Маргарин или просто за „Купете британски“, както и кориците на „Rag mag“ на университета в Манчестър.

Корица на студентския вестник на Манчестърския университет The Rag Rag. От Карл Хагедорн © Имението на художника, изображение е любезно предоставено от Liss Llewellyn

Въпреки това, през 20-те години на миналия век, в съответствие с „връщането на реда“, характеризиращ голяма част от изкуството, произведено след Първата световна война, пейзажната му живопис се е оттеглила от по-ранния си по-радикален модернизъм.

Изложбата Карл Хагедорн: Ритмичните изрази осветява ролята, която този пренебрегван художник изигра във въвеждането на Великобритания в радикален европейски стил, който би изиграл толкова важна роля в развитието на кубизма, арт нуво и немския експресионизъм.

„Karl Hagedorn: Rythmic Expressions“ е на разположение в галерията на Pallant House, Чичестър, до неделя, 3 февруари 2019 г. Вижте pallant.org.uk/whats-on/karl-hagedorn-rhythmic-expressions за билети и допълнителна информация.


Категория:
Красивите произведения на изкуството, направени от криле на пеперуди - но само след като са умрели от естествени причини
Възходът на "супер вила": Подово отопление, трапезарна маса за 12 бани и нокти с нокът в спалнята