Основен интериорВъв фокус: Шедьоврите от военното време на Алфред Мънингс

Във фокус: Шедьоврите от военното време на Алфред Мънингс

Канадски войник и неговият кон, Алфред Мънингс (1918). Кредит: Колекция Beaverbrook от военното изкуство в Канадския музей на войната Отава, www.warmuseum.ca.
  • На фокус

Хуон Малалие приветства възможността да се види значително тяло от картини от военно време заедно с други произведения на Мунингс в бившия му дом.

През 1919 г., при завръщането си от времето си като официален артист на войната с канадската конница и малко преди втория си брак, Алфред Мънингс купи замъка Къща, Дедъм, в това, което дотогава беше безспорно констатируема страна. Той премести своето собствено ателие в градината и освен през Втората световна война, той живее до края на живота си.

Вдовицата му Виолет създава Музея на изкуствата на Мунингс през 60-те години на миналия век, като прехвърля на доверие много от съдържанието и всички негови картини, които остават в нейно притежание. Оттогава са закупени повече картини, за да се отстранят пропуските в кариерата му, а от време на време творби също са взаимствани от други музеи и колекции. Реставрирани са както къща, така и оригинални мебели, за да се запази атмосферата на дома на художника, какъвто е бил.

Сега, век след преместването на Мънингс, 41 от неговите произведения от войната са го последвали, заем от Канадския музей на войната. Изложбата „Зад линиите“ вече е показана в Националния музей на армията в Лондон, но тук в Castle House картините са показани заедно със скици за тях от резидентската колекция.

„Сив екип и гора на Дрю“, Алфред Мънингс (1918), Колекция от военно изкуство на Бивърбрук в Канадския музей на войната в Отава, www.warmuseum.ca.

През 1899 г. инцидент с жив плет е заслепил Мунингс в дясното му око, което означава, че той не е в състояние да се регистрира при избухването на войната. Той все още не беше широко известен, но през 1917 г., когато работеше под командването на майор Сесил Алдин в Центъра за възстановяване на армията в близост до Рединг, талантът му беше забелязан от Пол Коноди, изкуствовед на „Наблюдателя“, който се подписваше на художници за канадската служба за военни записи на Макс Айткен (по-късно лорд Бийвърбрук).

„Рисува едни от най-ранните портрети на конете, които ще станат основата на следвоенната му кариера“

В резултат на това между януари и април 1918 г. Мунингс работи като официален художник с канадската кавалерийска бригада в сектора на Сом на Западния фронт. Той спечели привързаността и сътрудничеството на офицери и мъже, като създаде някои от най-добрите изображения на коне във война и мъжете бяха развълнувани да разпознаят себе си и своите обвинения в картините. Сред тях има някои, които той и други съдии смятаха за най-добрите си произведения, като „Поливане на марша“, от които по-късно направи четири копия.

В същото време той рисува едни от най-ранните от конните портрети, които ще станат основата на следвоенната му кариера, по-специално тези на ген Джак Зели; Лорд Моти-камък, командир на кавалерийската бригада; Май Брук, един от най-добрите конници на британската армия; и Seely's ADC Capt Prince Antoo of Orléans and Braganza.

'CWM General Seely', Алфред Мънингс | (1918), Колекция от военно изкуство Бийвърбрук в Канадския музей на войната в Отава, www.warmuseum.ca.

Въпреки че много от картините, рисунките и маслените скици показват опустошението на конфликта, само една - известната ескадра на Chander of Flowerdew в Moreuil Wood - показва сцена на битката и е идеализирана интерпретация, тъй като Мунингс не е станал свидетел на събитието. По стечение на обстоятелствата, капитан Flowerdew, получил посмъртно VC, беше образован в колежа Framlingham няколко години след Munnings.

Една от първите заготовки на художника беше в щаба на бригадата в Smallfoot Wood, където той рисува парти с умора, правейки убежища, защитени от бомби. За щастие, той беше малко по-назад няколко дни по-късно, когато тези убежища бяха отчаяно необходими и позицията беше изоставена под жестока обстрел. Той припомни, че звукът от бомбардировката „стана фона на всичките ни дела… лежах в леглото и треперех от страх“. Човек никога не би го предположил от маслена скица на борда на спокойно зори, но на обратната страна той написа: „2 април 1918 г. по време на германска атака“.

Въпреки заповедите да се върна у дома, той беше „убеден“ от двама полковници - „те ме увериха, че ще отвлекат мен и цялата ми атрибутика“, припомни той, - да се придвижвам по-нататък зад редовете, за да запиша работата на кана-диана Горски корпус в Юра на швейцарската граница и гората Дре, западно от Париж, където помагаше да се осигури ненаситното търсене на армията за дървен материал.

„Да паднеш дърво във Вогезите“, Алфред Мънингс (1918), колекция от военно изкуство Бийвърбрук в Канадския музей на войната в Отава, www.warmuseum.ca.

Скиците са много удоволствия. Освен проучвания, които биха донесли живот на картините, са хумористични рисунки на френските интерпретатори на бригадата, в по-голямата си част аристократични кавалеристи и дамите, които управляваха хотелите и кафенетата, където войските се отпускаха. В Юра имаше време за рисуване на селянин, оран с бик. Стопанинът бил толкова доволен, че не само дал вечеря на Мунингс, но го запознал с дъщерите си, казвайки: „Ако се грижа да спра, мога да се оженя за една от тях“.

„Зад линиите: Алфред Мънингс Военен художник, 1918“ е в Музея на изкуствата Мунинг, Дедъм, Есекс, до 3 ноември, www.munningsmuseum.org.uk


Категория:
Le Relais de Chambord: Хотелът в сянката на шедьовър
Библиотека в Бат се превърна в светла и красива стая, за да мислиш, свири на пиано и просто да се наслаждаваш на гледката