Основен архитектураКъща E-1027, Лазурен бряг: Къща от 1920 г. от Айлийн Грей, реставрирана и върната пред очите на обществеността

Къща E-1027, Лазурен бряг: Къща от 1920 г. от Айлийн Грей, реставрирана и върната пред очите на обществеността

Основната спалня. Цветовете на плочките разграничават спалните и работните помещения. Снимка: Will Pryce / Country Life Library Library. Кредит: Ще Прайс / Картина на живота на страната

Известна сграда в ранната история на модернизма, проектирана от ирландското емигра Ейлийн Грей, е реставрирана и отворена за обществеността. Отчита Тим Ричардсън.

През 1979 г., три години след нейната смърт, V&A Museum организира голяма ретроспективна изложба - която по-късно се прехвърля в MOMA в Ню Йорк - върху модернистките дизайни на мебели и тъкани на Айлийн Грей. Преди това името на Грей едва се познаваше дори сред дизайнерите, кариерата й гледаше само като бележка под линия към работата на други (мъжки) фигури, по-специално на Льо Корбюзие. Нейната звезда никога не е преставала да се издига оттогава: през 2009 г. оригиналът на нейното кресло Dragons беше продаден за съобщения за 21, 9 милиона паунда евро, а разрешените репродукции на нейните мебели и текстил са достъпни чрез магазина Aram в Лондон.

Следователно малка изненада, че къща, която е проектирала през 20-те години на миналия век, също е свидетел на грандиозно скорошно възраждане. В средата на 90-те, дом Е1027 е вандализиран, зает от клекове и има опасност от срутване. От 2006 г. той подлежи на реставрация и обновяване от Cap Moderne, организация с нестопанска цел, създадена да поддържа и защитава сайта, и сега е отворена за посетители.

Дом Е-1027 възникна в резултат на връзката на Грей с Жан Бадовичи, с когото тя се е запознала през 1921 г. Бадовичи е роден в Румъния архитект, който е учил в Париж и е станал известен като критик и прозаилизатор на модернизма и особено работата на неговият приятел Льо Корбюзие. Грей живее и работи в Париж от 1907 г., като първо се обучава в „Слейд“ в Лондон. През 1910-те тя прави името си като дизайнер на лакирани предмети, включително екрани, и през 1922 г. отваря магазин на rue du Faubourg Saint-Honoré, който показва съвременни мебели и предмети в интериор с бял лак.

Грей извая репутация на дизайнер на шикозни, луксозни интериори с изключително оригинални модерни нотки. Но тя не беше бизнесдама; тази практика не е била печеливша и магазинът е затворен през 1930 г. Може би това няма значение - като белег на богато и артистично настроено семейство от Ко Уексфорд, Грей успя да преследва своите дизайнерски интереси независимо и без компромиси - една от причините за малката си продукция в хода на дълга кариера. С острата си прическа с боб и аристократичен хайвер (майка й беше 19-та баронеса Грей) тя можеше да се натъкне на някак си властна.

Бадовичи запозна Грей с работата на Льо Корбюзие и заедно посетиха модернистките къщи в Германия и Холандия. В края на 20-те години на миналия век те сътрудничат за обновяването и преконфигурирането на няколко каменни къщи във Везелай в Бургундия, където Грей работи главно по интериора, а през 1926 г. измисля архитектурен план и модел за предполагаем проект в Прованс, наречен Къща за инженер (незастроена). Кабинка, наподобяваща кутия на бетонни опори или пилоти, с плосък покрив и дълъг хоризонтален прозорец, явно бе задлъжняла по примера на Льо Корбюзие.

Окуражен от тези набези, Грей излезе с идеята за Къща Е-1027. Първоначално той е бил замислен като морски дом, в който Бадовичи и Грей ще живеят заедно, въпреки че в действителност това е подарък за него и остава в негова собственост. (Грей спря да живее там през 1931 г., когато отношенията им се промениха и никога повече не посетиха.)

Мястото на новата къща беше всеобщо важно. Грей вече познаваше района около Сен Тропе, но искаше нещо по-диво, по-отдалечено. Тръгвайки с влака един ден до малката гара на Рокбрюн-Кап-Мартин, тя тръгна по железопътните коловози, докато не намери участък от земя върху стръмен ескарп, водещ надолу към скалистия бряг. Тя придобива сюжета и между 1926 и 1929 г. осъществява надзор над строителството на къщата, чието име е потвърждение на връзката им: E е за E [ileen], 10 е за J [ean] (десетата буква от азбуката) ), 2 е за B [adovici] и 7 е за G [лъч].

E-1027 е геометрично проектирана сграда от бетон и тухла, поддържана на пилоти. Преди това той е бил представен като еднакво сътрудничество между Грей и Бадовичи, но изглежда, че неговите основни интервенции са били да предложи използването на пилоти и добавянето на централното стълбище и фенер - останалата част от дизайна е на Грей.

„Чисто функционален импулс, заедно с акцент върху комфорта“

Наистина имаше ключови различия между подхода на Грей и този на Льо Корбюзие и неговите последователи. Съществува остроумие към работата на Грей, което се отразява на чисто функционалния импулс, заедно с акцент върху комфорта, дори до степен на луксозност. Както коментира в тетрадка от 40-те години: „Бедността на съвременната архитектура произтича от атрофията на чувствеността“.

Друга ключова област на разликата беше важността на градината. Корбусийският подход би бил да се създаде градина на покрива и да се постави къщата на тревен цокъл, но Грей отклони тази идея в полза на градински пространства от южната, към морето страна на сградата. Три обособени терасни зони се определят с помощта на разноцветна облицовка в геометричен образец, напомняща абстрактна от Малевич или Мондриан. Бетонните пейки бяха замислени като триизмерни разширения на този план, заедно с голяма, квадратна дървесна яма в задната част на терасата.

Потънал солариум от западната страна на къщата, завършен с черна и охра облицовка, изглежда като малък плувен басейн, но идеята беше той да бъде частично запълнен с пясък, за да се запазят краката или хладни, или топли, в зависимост от време (фиг. 7). Както коментира Грей: „Избягнахме езерце, което би привлякло комари, но предоставихме един вид диван в наклонени плочи за слънчеви бани, маса със стъклени плотове за коктейли и пейки от всяка страна за разговор“. И трите зони за спане и основната всекидневна имат отделни входове в градината, чрез дискретни стълбища. Намерението на Грей беше, че дори и в малка къща, потребителите трябва да имат възможност за уединение и усещане да бъдат сами.

Гледана или от подхода нагоре, или от морето, къщата има морски вкус. Тя е дълга и тясна като яхта и притежава палубни подове с бяло боядисани парапети. Фенерът на покрива, осветяващ стълбището, прилича на фар, а до него е флагшток с мачта.

Fenestration от входната страна на къщата (на север) се изразява като вертикални "прорези" и като прозорци с капаци, които се плъзгат и завъртат, което позволява регулирането на въздуха и светлината. Отляво е входът към сервизната зона и кухнята, които Грей схваща по модулен начин като вътрешно и външно пространство, чрез сгъваема стъклена преграда - един вид уважение към местния навик да се готви навън при горещо време.

Беше установено, че входната веранда е най-хладната част на къщата и през лятото често се използва като трапезария и жилищно пространство. Думите sens interdit и entrez lentement са нарисувани на стената; Грей включи многобройни игриви надписи в къщата. Някои може би сатиризират дидактическия характер на нейния собствен дизайн (на етапа на планиране тя дори хореографира маршрути за циркулация за собственик и слуга).

Входът в хола е може би най-любопитният елемент в дизайна. Той е екраниран от екран от шперплат, който включва рафтове за книги, стойка за палто и стойка за чадъри, всички които ограничават входа. Дневната е отворена, добре осветена от прозорец от пода до тавана, който може да концертира отсреща. От другата страна е балкон с южно изложение, засенчен от тента от сив платно.

Въпреки своята привидна простота, тази всекидневна съдържа осем различни зони, две от които няма врати. Освен входния проход и балкона, има голямо диванско легло за спане, почивка и работа. Зад него е стена, която прикрива баня с душ. До това е ниша с дневно легло и вградени шкафове и светлини, която функционира като допълнителна стая за гости; врата води към малък балкон с хамак от западната страна на къщата. В близост до входния екран има място за сядане с грамофон плейър. И накрая, в източния край на стаята има зона за хранене, със сгъната, покрита с корк маса с вградена светлина.

Черен, бял и бежов геометричен модел на облицовка дава елегантни намеци за това как тези зони са обособени и стаята е обзаведена с парчета, проектирани специално за къщата. Килимите на собствения дизайн на Грей добавят усещане за комфорт, а на южната стена голяма морска карта върху бежова хартия е белязана с лозунги по темата за пътуването, по-специално Луде, Боулър Лукс, Калм и Волупте и думите Vas-y Тотор, които се отнасят за автомобила на дизайнера (британски) с прякор Тотор. Към картата е прикрепена вертикална тръбна лампа и сгъваема лавица за книги.

Зад зоната за хранене има проход, водещ към основната спалня, от източната страна на къщата. Състои се от две отделни зони, изразени също с вариации в облицовката. Вестибюл до южния прозорец се удвоява като частно ателие, където Грей има дъска за рисуване, а в спалнята отзад вградената табла съдържа светлини и скрити ниши. Грей се специализира в проектирането на апартаменти или малки къщи, така че много от обектите й се разгъват. Например, тя използваше техника на въртене на чекмеджета или плотове, а екраните й можеха ефективно да направят една стая на две. Нейното намерение беше да съчетае концепциите за архитектура и обзавеждане, така че те да станат едно цяло.

Прилежащата към банята е високо, спокойно пространство, като ваната е осветена отгоре от прозорец, а самата вана е обвита в алуминиев лист, като блясъка й увеличава отразяващата привлекателност на заобикалящата черна облицовка. Има груби вълнени завеси и биде с ярък оранжево-червен капак.

Спиралното стълбище служи като сервизен маршрут, а в съседство е спалнята на прислужницата; малкият му размер може да даде на съвременните посетители пауза. Спалнята за гости на приземния етаж е може би най-малко успешният елемент от дизайна на Грей: пространството не е ясно съчленено и качеството на светлината изглежда плоско и непроменено. Може би е уместно, че съществуването на тази стая е свързано с дизайна на Badovici. Спалнята разполага със сгъваемо бюро, висок гардероб с въртящи се чекмеджета и една от само две оригинални оцелели вградени шкафови системи (другата е в банята; всички останали вградени мебели наскоро бяха старателно преустроени от доброволен екип до изключително висок стандарт). Тази стая е последната зона, която очаква реставрация.

Спалнята за гости води към подпочвена зона, образувана от пилотите под къщата. На стената тук има факсимиле на един от осемте стенописи на Пикасо (повече „-ески“, отколкото „Пикасо“), рисувани от Льо Корбюзие след 1938 г., без знанието или съгласието на Грей. Няколко от тези стенописи са реставрирани и няма съмнение, че променят естеството на интериорната схема на Грей в ключови моменти - взето е решение за екраниране на стенописа в основния хол.

През 50-те години Льо Корбюзие построява собствена малка каюта и няколко ваканционни хижи на скалите над къщата, които са видими като част от турнето на Cap Moderne. Интересен сайт е, че според ръководствата той разделя посетителите, които са склонни да изразяват съчувствие или с Грей, или с Льо Корбюзие.

За повече информация и работно време, посетете www.capmoderne.com


Категория:
Преглед на Hyundai Santa Fe: Да, това е Hyundai. Но това е кърваво добра кола.
Как да си направим фритата от сланина и бекон на Джейн Хорнби