Основен архитектураНорфолк Хаус: Изгубеният лондонски дворец, който беше съборен до основата, пресъздаден 80 години

Норфолк Хаус: Изгубеният лондонски дворец, който беше съборен до основата, пресъздаден 80 години

Кредит: Country Life / Стивън Конлин

Тази година се навършват 80 години от продажбата и събарянето на Norfolk House. Джон Мартин Робинсън отново създава великолепието на тази изключителна грузинска градска къща с помощта на историческа фотография и реконструкционен чертеж, специално поръчан от Country Life. Илюстрация от Стивън Конлин.

Плановете, инвентарите и старите фотографии предлагат достатъчно информация, за да се реконструира пианото nobile и дори картината му виси, тъй като се появи на партито на откриването през 1756 г., когато е описано от Хорас Уолпол като „сцена на великолепие и вкус“. Този отрязък, специално поръчан от Country Life, показва непрекъснатия анфилад от великолепно декорирани стаи, разположени около главното стълбище (1): Музикална стая (2), Зелена стая за рисуване (3), Ризарска кадифена пурпурна стая (4), Голямата или Стая за гоблени (5), Държавна спалня (6) и Държавна съблекалня (7). Не се виждат тук преддверието и килера, които съответно отвориха и затвориха последователността на стаите. Илюстрация на Стивън Конлин, © Country Life Picture Library.

Norfolk House на площад Сейнт Джеймс в Лондон SW1, построен между 1748 и 1752 г., беше един от най-добрите образци на средногрузинска архитектура в Лондон, градската къща на осем последователни херцози на Норфолк и великолепен център на социалния живот и аристократичните забавления. Той също служи като офис на граф маршал за коронациите на Едуард VII, Георги V и Георги VI.

При 14-ти и 15-ти херцози на Норфолк през втората половина на 19-ти век, той е бил центърът на миряни католически живот в Англия, играещ домакин на католическия съюз на Великобритания, католическото звукозаписно дружество, католическия училищен комитет на бедните и много благотворителни организации, както и да бъде обстановката за тридневен прием за кардинал Нюман през 1879 г. Изглежда невероятно, че е можел да бъде съборен само преди 80 години.

Всъщност, това беше последният частен дворец, който беше извършен по време на големия клирънс в началото на 20-ти век на големи аристократични къщи в Западен Енд. Както и икономическите причини, като падащи наеми, селскостопанска депресия, недостиг на персонал и високи данъци, застрашаващи селските къщи, градските къщи, също бяха уязвими от натиска за преустройство на търговски обекти, тъй като техните просторни свободни места бяха изключително ценни и подходящи за спекулативни блокове на апартаменти и офиси.

Лондон през 1890 г., както се вижда от Камил Писаро в моста Charing Cross, Лондон

Преди Втората световна война и системата за изброяване на сгради е имало малка практическа защита и със сигурност няма воля за запазване на исторически къщи (точно както е случаят с разрушения исторически план на Лондон днес).

Освен това големите аристократични къщи все повече стават излишни, след като леви или утринни съдилища в двореца на Сейнт Джеймс - които изискват връстници, министри, дипломати и всички хора на влияние (включително висши англикански епископи) да запазят места в столицата - постепенно бяха прекратени. След това апартамент или малка къща в Челси беше по-евтино и по-удобно за съвременния столичен живот.

В Париж, Рим или Виена най-големите градски дворци стават посолства, клубове и културни институции през 20 век. Това не се случи много в Лондон, въпреки че можеше да има (наистина много от събарянията изглеждат в ретроспекция ненужни и избягващи). В героичен прецедент лорд Леверхулме (Country Life, 23 май 2018 г.) купува къщата Ланкастър (Стафорд) за нацията още през 1913 г. и след Първата световна война той почти спасява Къщата на Гросвенър за използване като музей на скулптурата (неговия изпълнители, подновени по сделката). Италианците почти успяха да осигурят Дорчестър Хаус като свое посолство, за което той е изтъкнат архитектурно.

Стената на камината на разкошната бална зала (тези снимки са част от непубликувания досега комплект, направен от интериора от Бедфорд Лемер през 1870-те). Възпроизведено с любезно разрешение на Негово Преосвещенство херцога на Норфолк, замъка Арундел

Една по една големите къщи в Лондон бяха продадени, а топката на вредителя предположи страховита неизбежност. Къщата в Девъншир, която се използва като болница през Първата световна война, е една от първите, която е била отказана през 1919 г. и разрушена през 1924 г., за да направи път за жилищен блок от американските архитекти Carrère & Hastings ( Country Живот, 25 август 2010 г. ).

Следван от къщата на Монтагу на херцога Букклух в Уайтхол за правителствените служби през 1925 г., Къщата на Гросвенър на херцога на Уестминстър в Парк Лейн през 1927 г. и Дорчестърската къща на Холфордс през 1929 г. и за хотели. Честърфийлд Хаус, по-късно градската къща на графа Херууд и принцесата Роял, заминава през 1937 г., като отстъпва място на особено грозни апартаменти, а през 1938 г. Лансдаун Хаус е осакатен от Съвета на графството на Лондон заради пътни "подобрения" и останките, превърнати в клуб. Накрая Норфолк Хаус е съборена и заменена с офиси през 1939г.

Къщата за първи път е била предложена за продажба през 1930 г., когато Хамптсън подробно я описва като подходяща за „резиденция на благородника“, посолство, клуб или институционален щаб (една надежда беше, че може да стане клуб за Автомобилната асоциация, за да съответства на близкия RAC в Pall Mall). Тя обаче не успя да достигне резерва си и продължи да се използва, служейки като офис на граф маршал за Коронацията от 1937г.

Гвендолен, херцогинята на Норфолк, се противопоставяше на нейната продажба или разрушаване и тъй като беше включена с други имоти в брачното си селище, тя имаше право на вето, докато нейният син Бернард, 16-ти херцог, не се ожени за Лавиния Струт през 1937 г.

След това синдиците имаха неограничено право да продават. Когато подписваше интереса си, херцогинята на безделницата написа „с протест“ на правния документ и в отговор стана член на основателя на грузинската група. Country Life снима и пише къщата на 25 декември 1937 г.

Стълбищната зала, която беше осветена от фенер на покрива (тези снимки са част от непубликувания досега комплект, направен от интериора от Бедфорд Лемер през 1870 г.). Възпроизведено с любезно разрешение на Негово Преосвещенство херцога на Норфолк, замъка Арундел

Безплатното притежание е придобито от предприемач Рудолф Палумбо през 1938 г. Той изгражда скучен нео-грузински блок, проектиран от Gunton & Gunton на мястото, който служи като лондонския щаб на Айзенхауер по време на Втората световна война. Ако къщата бе оцеляла още една година, тя щеше да бъде изброена и запазена след 1945 г. Бернар Норфолк по-късно каза, че съжалява за загубата й, но по това време е млад и, изправен пред смъртни задължения, завещания и дългове, се отлага на възрастните си хора попечители.

Присъствието на Норфолк на площад Сейнт Джеймс датира от 1722 г., когато попечителите на 8-ми херцог купуват Къщата на Свети Албан за 10 000 паунда. Къщата включваше лице към площада в сърцето на нов моден аристократичен квартал, който прилежаше към двореца Сейнт Джеймс и се простираше на 200 фута, с къщи за камиони и спомагателни сгради на Чарлз Стрийт. Когато по-малкият брат на 8-ия херцог Едуард (Нед) наследява през 1732 г., последният има амбициозни планове за мястото. Той и неговата могъща, култивирана, енергична съпруга Мери (Блънт) си поставиха за цел да превърнат къщата в столична демонстрация на лоялността си като католици към Короната и ранга им на висши връстници.

Якобит, когато млад мъж, Нед е взет на въоръжение в Престън през 1715 г. и е съден за държавна измяна. Животът му беше спасен от по-големия му брат, който обеща подкрепа лично на Джордж I. В случай, че имаше дългогодишни съмнения, Нед пожела да покаже публично, че е лоялен поданик на хановерите и привърженик на „Вигите“.

През 1737 г. той заема старата къща на Фредерик, принц на Уелс и там се ражда бъдещият Георги III. Впоследствие деветият херцог започнал да възстанови мястото в дворцов мащаб.

Изглед към Зелената стая за рисуване, гледаща към стаята за пурпурно кадифе. Разнообразието от цветове на пианото нобил привлече интерес към опита да се разхождате извънредно богато рококо интериора на къщата. Възпроизведено с любезно разрешение на Негово Преосвещенство херцога на Норфолк, замъка Арундел

Той беше в състояние да закупи Belasyse House на север през 1738 г. и комбинира двата свободни стопани, за да създаде фронт от 109 фута. И двете къщи бяха съборени и заменени с едноетажна триетажна конструкция, проектирана от Матю Бреттингъм Ср между 1748 и 1752 г. Външността беше облицована с фина бяла тухла от Норфолк с портландски превръзки. Като цяло това беше достойна паладиева композиция с добри пропорции - единствената украса беше ограничена до редуване на сегментни и триъгълни фронтони до прозорците на първия етаж. Планът е изведен от фамилното крило в Холкъм, с непрекъснати кръгове от стаи на два етажа, подредени около централна стълба на цяла височина, осветена от покривен фенер отгоре.

Семейните стаи бяха на приземния етаж, с две стаи за гости, трапезарията и спалнята и съблекалнята на херцога. Славата на къщата беше фортепиано нобиле, с непрекъснат анфилад от великолепно декорирани и обзаведени забавни стаи: преддверие, музикална стая, зелена стая за рисуване, червено кадифена стая за рисуване, Голямата или гоблена стая - по-късно балната зала - Държавна спалня, Държавна съблекалня и килер. Илюстрирайки тази статия е поредица от непубликувани досега фотографии на тези стаи, които са направени през 1870 г. от Бедфорд Лемер, вероятно след женитбата на 15-ия херцог.

В английските класически къщи често има контраст между сдържаните екстериори и богатите, френско-италиански интериори, конвенция, започната от Иниго Джоунс в Къщата на кралицата и Уилтън. В Норфолк Хаус контрастът беше изключителен и отразяваше позицията на Норфолкс: достоен обикновен английски към външния свят и пълноцветен безпрепятствен континентален католицизъм отвътре, включително двуетажен частен параклис отзад, който се отваряше от апартамента на херцога, с високи сводести прозорци, полирани махагонови лави и барокова олтарна картина на Разпятието. Капеланът имаше домейн на втория етаж, със спалня и библиотека, каквато беше и подредбата в Арундел.

Контрастът беше както архитектурен, така и психологически и се дължи на промяна на дизайнера. Достоен, но скучен Бретингъм беше пуснат. Вътрешното обзавеждане е дело на Джовани Батиста Борра (1713–70) под личното ръководство на херцогинята, която сама прояви силен интерес, избирайки цветове и орнаменти и купувайки гоблени Gobelins Nouvelle Teinture des Indes, мебели за седалки от Nadal l ' Ainé и огледало стъкло директно от Париж, където тя е приета във Версай от Луи XV.

Бора беше пиемонтески архитект и ученик на бароковия майстор Бернардо Витоне. Той беше чертожник на Ууд и Докинс на обиколката им до Баалбек и Палмира. Рисунките му от тези храмове, заедно със спомените му за северно-италианския барок, създават оригинален и динамичен синтез от класически рококо.

В Англия Борра до голяма степен работеше в кръга на Принца на Уелс, проектирайки Държавната спалня в Стоу за Гренвил и интериора в Стратфийлд Сай за Питс, но Норфолк Хаус беше неговият магнетичен опус и взаимодействието му с герцогинята Франкофил (която събра Френските гравюри на Блондел и Майсонър като източник) го накараха да разработи изцяло своя итало-рококо стил, особено в зала за стълбище, Музикална стая и трапезария, което доказа прототипите за бъдещата му работа в Ракониги и други савойски дворци след неговата връщане в Пиемонт през 1756г.

Le foto belle… #cultura #racconigi

Публикация, споделена от Annalisa Allasia (@annylisa_) на 5 юни 2018 г. в 7:06 ч. PDT

Borra проектира всички комини, огледални рамки и маси за пристанища. Последните сега се намират в Арундел, където през 1938 г. са взети едни от най-добрите мебели, портрети и монети. Остатъчните съдържания, включително група картини от Seicento, внесени специално от Leghorn за двете стаи за рисуване, се продават от Christie's. Вътрешното обзавеждане беше спасено и рециклирано, особено музикалната стая, която беше предоставена на V&A и завесите на държавното легло по чудо оцеляват в парк Ugbrooke.

Томас Кларк, който е работил в Холкъм, е отговорен за мазилката, а Джоузеф Меткалф - за мебелите на седалките. Каналето, когато беше в Лондон, беше поръчан за три картини на закрито на архитектурно капричо за Зелената стая на приземния етаж. Последните проучвания показват, че този екип също е участвал в изгубените съвременни интериори в Нортумбърланд и Честърфийлд къщи, важни паметници на английското патронаж на рококо.

Интериорът на Norfolk House до голяма степен оцеля в първоначалния си вид през цялото си съществуване. Част от съдържанието беше изпратено до Worksop, за да обзаведе новата имение там след пожар през 1761 г. Робърт Абрахам, ученик на Наш, добави йонийски портик и създаде нова трапезария в началото на 19 век, а следващите викториански херцози наемат фирмите на Джордж Морант и след това Чарлз Носоти за редовно преустройство, позлатяване и титификация.

Независимо от това, стаите до голяма степен останаха създадени от херцогинята и Бора докрай. Малка трагедия е, че днес е възможно да ги предизвикаме само чрез исторически фотографии и тази рисунка.


Категория:
Любопитни въпроси: Защо дамата на пантомимата винаги се играе от мъж?
Такси: Безспорните крале на своите замъци, без значение от размера (или вида) на останалите жители