Основен архитектураПалацо Гримани, Венеция: Целият дворец от 17 век, реставриран от британски архитект

Палацо Гримани, Венеция: Целият дворец от 17 век, реставриран от британски архитект

Кредит: © Colin Dutton / Country Life Picture Library
  • Топ история

Възстановяването на венецианско палацо от архитекта Джон Симпсън разкри неочаквано прекрасна схема за декорация от 18-ти век, разкрива Клайв Аслет. Фотографът Колин Дътън.

Много читатели на Country Life сигурно са мечтали да притежават апартамент във Венеция. Тези, които все още са се съпротивлявали на изкушението, трябва да спрат да четат сега. Защото тук има цял дворец от 17-ти век, реставриран от архитекта Джон Симпсън и съпругата му Ерика, до спиращ дъха ефект. Само онези, които знаят какво е било по време на предишното му въплъщение, като мост на Венеция, могат да оценят степента на трансформацията. Малцина можеха да предположат, че една цялостна схема за декорация от 18 век лежи скрита под слоевете никотин, боя, паркет и жълта коприна, но скокът на вярата на Симпсън се е изплатил. Fortune е предпочитала смелите.

Палацото беше един от многото венециански имоти, собственост на семейство Гримани, патриции, отдавна изтъкнати в живота на града; те произведоха три дожа, два кардинала и два епископа. По вода е близо до площада на Свети Марк и във венециански план на сравнително издигнато място, на 3 фута над площада. Когато Свети Марк е в коленете, водата облизва само прага на Palazzo Grimani, така че приземният етаж, използван за съхранение - magazzino - остава сух.

Линия на канала няма, но главната фасада дава разширение на Campo di Santa Maria del Giglio, giglio означава лилия, препратка към цветето на Благовещение. Първоначално тази църква - и все още често е - известна като Санта Мария Зобениго, след фамилията Джубанико, която я е построила през 9 век; промяната на името датира от възстановяването след смъртта през 1679 г. на Антонио Барбаро, столичен дел мар и управител на Венецианската империя. Барбаро и неговото семейство изпъкват на мраморната фасада до почти пълното изключване на религиозните образности.

Датата на построяването на Палацо Гримани не е известна. Вътре, най-ранната оцеляла мазилка, схема от цветя и пана, в която цветът се съдържа в самата мазилка, може да бъде датирана стилистично около 1700 г. Сградата се появява освен това в изобразяване на църквата и площада от Каналето, сега в колекцията на Wrights-man в Metropolitan Museum в Ню Йорк. Това показва палацото само на два етажа, а не на сегашните четири; в град, в който земята е била на първо място, палаци често се строят на два етажа, след което се повишават според нуждите - например за настаняване на деца, докато остаряват.

В този случай сградата е издигната до сегашната си височина с още два етажа през 19 век. В същото време оригиналното антре с двойна височина, което вероятно съдържаше императорско стълбище, беше разделено вертикално на две пространства, всяко със собствено стълбище. Това направи горната част на сградата с второто си пиано нобиле, независимо от долната.

Дворецът е имал плитък пантелен покрив, над който се издигат високи комини от типично венециански тип с високи димоотводи и обърнати конуси, дизайн предназначен да съдържа горещи пепел в гъст град, уязвим за разрушителни пожари.

Днес фасадата е покрита със светло жълта мазилка (Каналето я показва като червена); в центъра на пиано нобил от XVIII век е аркада от шест йонски колони, направени от бял камък, с още две прозореца с кръгла глава от всяка страна. Въпреки че покривът и комини сега са отишли, във всички останали аспекти, палацото, както се появи през 18 век, е този, който сега е собственост на Симпсъните.

Изглед към разкошната спалня за гости с махагоновото си легло с четири плакати, нейният висок куполообразен балдахин, окачен с тапи от синя коприна. © Colin Dutton / Country Life Picture Library

Едно любопитство на вътрешното планиране на сградата от 18-ти век е междинно ниво, отделено от основните помещения с решетки. Този междинен етаж, или мецанин, трябва да е служил като
галерия на министрел към настоящата трапезария, тъй като е ясно, че това е било предназначено за музика. Подобно споразумение може да подскаже, че когато палацото е построено за първи път, всъщност е служило като казино.

В ранната република хазартът беше забранен от болка от различни ужасяващи наказания. Битката срещу популярното аристократично забавление обаче е загубена през 17-ти век и е изкушаващо да се мисли, че Палацо Гримани е построен скоро след това. Със сигурност казино за хазарт може да е било полезен източник на доходи за гриманистите, които, подобно на други венециански семейства, са се диверсифицирали от търговията и църквата в театри (те са притежавали няколко).

Ако тук е имало казино през 1700 г., по случайност случайно, че през 1964 г. сградата продължава връзката си с карти, макар и с по-церебрален характер, като става дом на моста Circolo del di di Venezia. Клубът актуализира декора - не твърде разрушително, както би се оказало - чрез полагане на нови подове, поставяне на стенни покрития и нанасяне на бои.

В апартамента от 18-ти век се влиза през вестибюл, отделен от хола с два сводести отвора. Тези арки, както и шкафовете на вратите в стаята, са направени от изкуствен мрамор със светлокафяв оттенък; боята щеше да бъде нанесена върху мазилката алфреско, след което да бъде намазана с масло, следователно доброто й състояние на запазване. Това беше един от малкото елементи на оригиналната украса, оцелели недокоснати. Бледосивото мрамориране на пиластри, които очертават стаята, щифтовете и зелените на мазилка панелите и блусът на вратата, обаче, всички бяха емулсирани. След като слоевете бои бяха свалени, оригиналните цветове бяха разкрити в състояние на почти чудотворна свежест. Изглежда тази схема е във венецианския еквивалент на режисьорския стил от 1790-те, само с гипсови работи, които изглежда не са напълно забравили рококото.

Мебелите в хола са проектирани от архитект и собственик Джон Симпсън и са тапицирани с цифрово отпечатани платове. © Colin Dutton / Country Life Picture Library

Половин век пушенето на цигари от мостови играчи беше превърнало тавана в кестеняво кафяво; това потъмняване вече е премахнато. Ако някога беше рисувана с алегорична сцена, както изглежда вероятно, работата сега е загубена. Камерите на това, което изглежда са цезари, заемат надвисналите. Еквивалентният камеос по краищата на тавана през 19 век е заменен с изображения на тогавашното семейство, живеещо тук: баща, майка и две деца.

Както беше установено, подовете навсякъде бяха положени с паркет. Срещу всички съвети (защо би бил положен паркет, ако подът не беше напълно изгнил ">

Трапезарията. Около стените се носят музикални трофеи от подвижни гирлянди. © Colin Dutton / Country Life Picture Library

Може би най-удивителният интериор от всички е трапезарията. Една цветна нотка е осигурена от пода, с големия сиво-жълт модел, поставен в рамка, която отразява дизайна на тавана. Втора идва от прахово-сините врати. Около стените висят трофеи от леена мазилка, почти всички показващи музикални инструменти - с подходящо кимване, в един от по-малките трофеи, към Архитектура - висят от подменени гирлянди. Поставен в позлатена рамка, централната част на тавана показва Аполон, заобиколен от алегорични девойки, танцуващи с тамбур, писане на музика и духане на тромпет, докато купидоните се спускат с венец от лаври (вероятно да допълнят този, който Аполон вече носи). Стилът е този на Тиеполо, вероятният художник е един от неговите ученици, Костантино Седини.

От всяка страна на тавана има таблети с пути, очевидно представляващи сезоните, въпреки че времето ги е направило твърде тъмни, за да се четат.

Под тавана тапицерските панели, отделящи тази стая от мецанина, датират от 19 век; те са изработени от плоско дърво, боядисано в тромпе-л'ойл, като мотивът на вихровите листа се повтаря в надводното пространство. Модерният полилей, купен в Лондон, не се разглобява; следователно тя трябваше да бъде транспортирана от Лондон на люлка, поставена в метален барабан. Двойните врати на приземния етаж бяха достатъчно широки, за да го приемат, но полилеят не можеше да се побере през вратата на самия апартамент. За щастие беше податливо на пресоване в по-тънък обем, преди да бъде отворено отново, когато се постави на място.

Спалнята и банята за гости съдържат по-ранна схема на боядисана декорация. Леглото тук е махагонов четириплакат с боядисан балдахин, завесен в тампони от синя коприна. По стените има две картини, които изглеждаха огромни, когато се гледат в Лондон, но се вписват елегантно в стая с такава височина. Единият е неокласически Сибил, а другият изобразява Авраам, жертващ Исаак.

Една от спалните. Подовете в целия палацо са покрити с теразо. © Colin Dutton / Country Life Picture Library

Внимавайте: това, което показваме на тези страници, са само някои от завършените стаи в двореца. Може да се зачуди колко трудно беше дори и архитектът от опит на г-н Симпсън да достигне до тази щастлива кулминация: със сигурност имаше болка в сърцето по време на проекта ">

Въпреки това, в някои отношения сега е по-лесно да се купи във Венеция, което би станало преди няколко години. Тогава изброените сгради бяха освободени от общински данъци. Следователно имаше малко стимули за собствениците да продават, при условие че могат да поддържат минимално ниво на поддръжка - наистина някаква социална стигма, свързана с това. Имотите за продажба обикновено не се рекламират открито. Промяната в данъчната система вече освободи пазара. Правото на държавата да закупи всяка посочена сграда на обявената стойност (която не винаги отразяваше изплатените пари) беше допълнително възпиращо средство.

Пазарът на имоти е по-прозрачен от преди, но не всеки може да види грозно патенце, както беше Палацо Гримани, и да представи трансформацията му. Сега той е един от най-старите лебеди в града.

Палацо Гримани е пуснат през Венеция Престиж (020–3356 9667; www.veniceprestige.com)


Категория:
Зашеметяващ имот, изброен в II клас в Беркшир, на половин час от центъра на Лондон от новата линия на Елизабет
Ирландският вълкодав: Защо архетипният „нежен гигант“ беше любимец на аристокрацията, Джон Ф. Кенеди, а сега и Труди Стайлър