Основен интериорПроизводителят на Pietra dura: „Всички останали във Флоренция разглеждаха картините, но аз гледах пода на pietra-dura“

Производителят на Pietra dura: „Всички останали във Флоренция разглеждаха картините, но аз гледах пода на pietra-dura“

Томас Гринауей, който работи върху пиетра дюра от Лотертън Хол в Западен Йоркшир, той в момента възстановява в работилницата си в Нортхемптъншир. Обществото за декоративни изкуства е финансирало работата по опазване преди изложба, отбелязваща 50-годишнината на Лотертън като музей. Масата е купена с помощта на безвъзмездна финансова помощ от Националния фонд за колекции на изкуствата през 1971 г. Тя е проектирана от Уилям Бърджис за самия дом на Бъкингамска улица. По-късно е преместено в голямото си готическо имение, което той сам е проектирал, Къщата на кулите в Кенсингтън (сега собственост на Джими Пейдж!). Той явно е бил използван от него за специални поводи, когато на него ще постави много от най-важните си съкровища. Фактът, че папагалите са били любимата му птица, може би добавя допълнителен резонанс. Кредит: Марк Уилямсън / Country Life
  • Живо национално съкровище

Pietra dura - изкуството да създавате изображения, като изрязвате камъни и ги поставяте в мозайката с фигури - цъфна под флорентинския медицин, но във Великобритания има само един мъж, който създава тези мозайки от скъпоценни камъни днес. Октавия Полок се среща с Томас Гринауей; снимки от Марк Уилямсън.

Под праха в старите конюшни светят цветове. Синьо вечерно небе, най-дълбоко черно, жабешко езерце зелено, тюркоазено и бледо розово, полупрозрачно като приказни крила. Рафтовете са натъпкани с бучки камък във всякакви размери, някои с изрязани лица, които блестят с нюанси на бижута, когато Томас Гринауей напръсква мъгла от вода върху тях. Непоколебима фигура с широка усмивка и тих ентусиазъм, той е единственият човек в Обединеното кралство, който може да разгледа тази селекция и да види какво може да се създаде.

Той е майстор на pietra dura, ‘твърд камък’ на италиански, изрязва камъни в мозайката на фигурите и ги монтира заедно, за да създаде образ. Комесо, или флорентинска мозайка, е разработена при Козимо де Медичи и неговия син Велик херцог Фердинандо I през Флоренция от 16 век, където през 1588 г. е основана Galleria dei Lavori - сега Opificio delle Pietre Dure (Работилница за твърд камък). все още отворен, заедно с музей.

Широко събрана от тези на Grand Tour до ерата на масовото производство, pietra dura украсява много селски къщи и музеи, особено парк Charlecote, Warwickshire и V&A. Едно от най-великите произведения, създавани някога, Кабинетът за бадминтон, направен за 3-ти херцог на Бофорт, продаден през 2004 г. за 19 милиона паунда. Това е творба, която беше ключово вдъхновение за Томас.

Вижте тази публикация в Instagram

Кабинетът за бадминтон. Възложена е през 18 век от херцога на Бофорт и е шедьовър на инкрустацията на пиетра дюра. #pietradura #badmintoncabinet #dukeofbeaufort #badmintonhouse #antiquef Furniture #englishcountryhouse #magnificentf Furniture #OTT #inlay #cabinetmaker #masterpiece #iwant #love #me #bashajohnson #liechtensteinmuseum #christies

Публикация, споделена от Philip Norkeliunas (@gracioustables) на 3 септември 2017 г. в 23:48 PDT

Работата в дърво, която първо привлече вниманието на Томас, той обаче започна в кокетното производство, естествен братовчед на Пиетра Дура.

„Започнах в училището за мебели Chippendale в Източен Лотиан“, казва той. „Научихме много различни техники - фурнир, дърворезба и т. Н., Но особено обичах маркетрията.

След това отидох във Флоренция с История на изкуствата в чужбина, в един от малкото останали работилници, където преподават техниките, както се правят през 16 век. Седях до един Микеланджело от пиетра дю.

Томас Гринуей полира бягство от фазан с камък ахат.

В неговата работилница в Нортхемптъншир, някога къща за колички и приятно топло благодарение на наскоро инсталираното подово отопление, има смес от нови и древни инструменти. Дебнещ в едната стена е страхотен механичен трион от Калифорния; от далечната страна е огромен полиращ инструмент; и, в добра светлина под прозорец, е бюро със спортна селекция от малки диамантени досиета, направени по поръчка в Италия и Германия.

В центъра на стаята е инструмент, който е малко променен от 16-ти век. Това е трион за архето, луна от кестен, полумесец, изпарен във форма и нанизан с дължина гладка желязна тел. С това се изрязват сложни фигури, камъкът се държи здраво със скоба и се завърта според нуждите, така че трионът е в същата посока.

Томас Гринуей работи с архето лък трион с желязна тел. © Марк Уилямсън / Country Life

Способността за рязане идва от карборунд паста, полутечна платка с мека мебел, която позволява на телта постепенно да проправя път през камъка. Веднъж нарязани, майсторът изрязва последните кътчета и копчета, като привлича деликатни шарки от яспис, порфир, ахат или кварц.

Всяко парче се нарязва с ъглите му, така че макар видимите ръбове да се срещат точно, като между тях няма косъм, обратната страна на парчето има корита за получаване на лепилото, направено от Томас от смес от пчелен восък и борова смола., „Прекрасно е да се работи, защото е естествено“, отбелязва той.

За да достигне до деликатния етап, той трябва да извади тънки филийки камък от големи скали, като по-тънките парчета са подплатени от шисти, за да се намали рискът от счупване. Тук големият механичен трион се оказва безценен. „Изрязването на резен от блок от египетски порфир може да отнеме три часа дори с триона“, обяснява той. "В старите времена двама мъже с трион с лък щяха да отнемат дни."

Томас Гринауей, който работи върху пиетра дюра от Лотертън Хол в Западен Йоркшир, той в момента възстановява в работилницата си в Нортхемптъншир. Обществото за декоративни изкуства е финансирало работата по опазване преди изложба, отбелязваща 50-годишнината на Лотертън като музей. Масата е купена с помощта на безвъзмездна финансова помощ от Националния фонд за колекции на изкуствата през 1971 г. Тя е проектирана от Уилям Бърджис за самия дом на Бъкингамска улица. По-късно е преместено в голямото си готическо имение, което той сам е проектирал, Къщата на кулите в Кенсингтън (сега собственост на Джими Пейдж!). Той явно е бил използван от него за специални поводи, когато на него ще постави много от най-важните си съкровища. Фактът, че папагалите са били любимата му птица, може би добавя допълнителен резонанс. © Марк Уилямсън / Country Life

Там, където има смисъл, Томас няма възражения срещу технологията на 21-ви век и дори създава свои инструменти, когато е необходимо; тъй като това е толкова езотеричен свят, малцина могат да бъдат закупени от рафта и не много места правят такива специализирани машини, следователно изглеждат далеч като Калифорния. Ако нещо се обърка, също е трудно да се намери някой, който да го поправи: „Трябва да си и дизайнер, геолог и инженер“.

И накрая, на гигантския полиращ, маси с дължина до 6 фута могат да бъдат изгладени с магнезит и диамантени плочи във все по-фини степени. „Парчетата трябва да се съхраняват абсолютно без песъчинки, “ подчертава майсторът, „тъй като драскотината може да отнеме часове, за да се премахне“. По-малките парчета се полират на ръка с кръгови движения с блок от ахат и карборунд паста. Именно на този етап цветовете се разкриват в пълната си слава, черен мрамор се променя от прашна дъска към струя.

Томас Гринауей отрязва фините парчета камък, за да пасне точно. © Марк Уилямсън / Country Life

Тъй като това е неизбежно мъчителен процес - панелът 4in на 6in може да отнеме две седмици - дори Флорънс страда от недостиг на чираци. „Оцелелите занаятчии са предимно на 70 или 80 години“, оплаква се Томас.

„Предава се поколения, но хората вече нямат търпение. Рецесията е малко зле и някои просто правят надгробни паметници. Толкова е тъжно, като се имат предвид уменията, които имат. За да помогне за възстановяването на упадъка, той се надява да открие работилница, провеждайки кратки курсове и приемайки чираци.

Томас прекара близо четири години в различни флорентински работилници, преди да започне самостоятелно. Той редовно изпълнява частни поръчки, от тежести на хартия на пеперуда с оранжев връх, поставен в черен мрамор, до панели за капаците на кутиите за бижута, като сцена за снимане за сватбения подарък на сестра му, въртяща се маса за шахматна дъска / табла и дори панели за супермаркети. Тегло на хартия е около 350 паунда, а кутиите за бижута започват от 4000 лири.

По предложение на принца на Уелс, когото той срещна на наградите за отличие на INTBAU през 2015 г., където получи почетно отличие, той се присъедини към Гилдията на работниците по изкуствата. „Работата с други производители може да бъде от полза, като например резборите на камъни и дизайнерите за надписи.“

Томас Гринуей премахва лепилото с пчелен восък при възстановяването на голямата маса от Лотертън Хол. © Марк Уилямсън / Country Life

Обществените комисии на Томас включват латински надпис в Уестминстърската катедрала, за да отбележат встъпителното посещение на папа Бенедикт XVI в Англия през 2010 г., всяка буква, изрязана на ръка от египетски порфир. Следва реставрацията на роза на Тюдор на пода на Дома на лордовете, за която той ще използва някои от последните парчета от червения херцог от Чатсуърт: „Той е бил кариран през 1823 г. и е останало само малко количество“.

Използвал го е и в гробницата на Ричард III, издигнат в катедралата в Лестър през 2015 г. Гербът на краля, с шест лъва проход, взе 350 отделни парчета камък. "Лапи-лазули нокти почти ме подлуди!" Одобрен от Колежа по оръжие, дизайнът използва скъпоценни камъни, включително жълт халцедон, calcedonio giallo. "Наистина рядко се получава засенчване от тъмно злато до светло."

Жълтият халцедон илюстрира жизненоважен елемент на pietra dura: изборът на материала. Не е просто въпросът да изберете син или зелен камък, а да намерите точно подходящото парче. „Понякога камъкът предполага изображение“, обяснява Томас. "Понякога търся камъка, за да създам картина."

Томас Гринуей в района на работилницата си, където съхранява нарязаните камъни. © Марк Уилямсън / Country Life

Той ще изрязва шаблони от хартия в необходимата форма и ще търси безброй парчета за засенчването на листата (verde d'Arno), флорентинска улица (orobico), оперение на закопчалка (Africano) или елен (паесина). За зимно небе той може да избере парче прозрачен оникс, боядисан в синьо от обратната страна, или за центъра на лилията с раковина, ахат, подплатен със златно листо. Деликатесът може да бъде изключителен: крилата на стрекоза са направени от оникс с дебелина само 1 мм.

Той държи рафтовете си пълни със суровина чрез редовни пътувания до кариери в Италия и добри контакти с кариери, които знаят какво търси. Някои камъни се срещат все по-рядко: „Много е трудно да се намери черен мрамор, без да се жилят сега“, разкрива той. - Трябва да можеш да видиш каква ще бъде една скала вътре.

По време на екскурзия до двореца Пити във Флоренция младият Томас откри, че „всички останали гледат картините, но аз гледах пода на пиетра-дю“.

Той добавя, чудно: "И преди са вършили релефни работи с пиетра-дюра, но тази техника е почти не загубена." Ако някой може да го съживи, това ще бъде този всеотдаен художник на камък.

Научете повече за работата на Thomas Greenaway на уебсайта на Greenaway Mosaics: www.greenawaymosaics.com.


Категория:
Le Relais de Chambord: Хотелът в сянката на шедьовър
Библиотека в Бат се превърна в светла и красива стая, за да мислиш, свири на пиано и просто да се наслаждаваш на гледката