Основен архитектураСър Едвин Лютиенс: Най-големият архитект на Великобритания?

Сър Едвин Лютиенс: Най-големият архитект на Великобритания?

Chinturst Hill, Surrey, проектиран от Лютиенс. Кредит: Paul Highnam / Country Life

Тази година се навършват 150 години от рождението на Едвин Лютиенс, един от най-известните архитекти във Великобритания. Джон Гудол преразглежда живота, личността и работата си.

На 29 септември 1896 г. Едвин Лютиен пише на лейди Емили Литън, бъдещата си съпруга, описвайки ковчеже, което възнамерява да направи за нея, в знак на своята преданост. Той ще съдържа Маркъс - малко месингова запушалка за тръби - и малка Библия. Между тях ще има сандвичи с отделения за котва и сърце, емблеми на надежда и любов, миниатюрна книга със стихотворение, запечатана затворена и дизайн за къща.

Когато прие подаръка, лейди Емили допълнително поиска тя да съдържа разпятие и предложи надпис, към който - на изящно завършеното ковчеже - Лютиенс подчертано добави: „Както Вярата желае, така и Съдбата изпълнява“. Може да се прочете като коментар за неговата изключителна кариера.

Лютиен е роден през 1869 г., 10-то от 13-те оцелели деца на войника и художник, капитан Чарлз Лютиен и неговата ирландска съпруга Мери Тереза, г-н Голвей. Той не беше здраво дете и именно това, по-късно той поддържа, „ми даваше време да мисля: и… да се науча, за мое удоволствие да използвам очите си, вместо краката си“.

Когато семейството се сдобива с къщата на Сури в Търсли през 1876 г., той изследва околността на провинцията в онова, което остава сравнително неразвита зона пеша и колело. В процеса той научи за местните сгради и техните материали.

За да запише видяното, Лютиен изобретил техника на рисуване, използвайки сапун, нарязан до ръб върху лист стъкло. Това му позволи да проследи подробности от живота и да разбере както перспектива, така и триизмерна форма. По степени той развил изключително обикновена способност да ангажира архитектура в паметта без да рисува.

В допълнение, неговите състезания на Surrey редовно го завеждат в строителния двор и дърводелската работилница, където той се запознава с практиките на строителството и дограмата. Те също го запознаха с риболова, цял живот.

През 1888 г. Лютиен става ученик в лондонския архитектурен офис на Ърнест Джордж и Пето. Именно тук той се сприятелява с Хърбърт Бейкър, който по-късно ще стане другият изключителен императорски архитект във Великобритания.

Година по-късно, на гърба на комисия от приятел на семейството да проектира Crooksbury House в Тилфорд, близо до Фарнъм, Съри, той създава своя собствена практика. Именно през същата тази година той се срещна с ментора, приятеля и застъпника, който ще преобрази кариерата му: градинската дизайнерка Гертруда Джекил.

Тя видя през срамежливата външност на този младеж с поразителни сини очи и необичайно дълги крака. Между 1895 и 1897 г., в тясно сътрудничество с Джекил, той проектира нова къща за нея в съществуващата градина в Munstead Wood, Surrey. Изградена в просторания стил на Surrey, тя много се възхищава и самата Джекил изигра решаваща роля за представянето на младото си протеже на нови клиенти.

Залата в Дърбар в Къщата на вицекрала. Сър Едвин Лютиен се присъединява към Комисията за планиране в Делхи през 1912 г. и отговаря за проектирането на Къщата на вицекрала.

Сред тях беше и Едуард Хъдсън, основател през 1897 г. на Country Life. Списанието - със своя интерес към Движението за изкуства и занаяти и живописното - популяризира работата на Лютиенс и по-специално чрез работата на архитектурния му редактор Кристофър Хюси изиграва решаваща роля за формирането на репутацията на архитекта.

Именно през 1897 г. 28-годишният Лютиенс се ожени за получателката на ковчега си, лейди Емили Булър-Литън, която беше четири години младши и дъщеря на дипломата, поета и бивш вицекрал на Индия 1-ви граф на Литън. Бракът им, документиран в хиляди писма, би се оказал нетрадиционен и на моменти обтегнат, но все пак е така.

И двамата бяха със силна воля и независимо мислене. За да усложни допълнително въпросите, лейди Емили не проявяваше малък интерес към социалните задължения на съпругата на архитекта, вместо това активно се бореше за женски и политически каузи.

Младоженката се премести в 29, на Bloomsbury Square, Лондон. Приземният етаж на тази голяма грузинска къща стана негов кабинет. Парите бяха тесни и Лютиенс гледаше нетърпеливо за работа. За щастие за него влакът и моторът създадоха безпрецедентно търсене на къщи в провинцията около Лондон. Това бяха по същество вилни отстъпления за богатите, обзаведени с всеки модерен лукс.

Вкусът на момента, оформен от Уилям Морис и Движението за изкуства и занаяти, беше за къщи, свързани с техния пейзаж, изградени с местни материали и изградени по отношение на народната архитектура.

Лютиен беше перфектно квалифициран, за да задоволи и Country Life с нетърпение промотираше блестящите си творения (въпреки че - както покойният Гевин Стамп подчерта - той игнорира игнорира краткия му флирт с Арт Деко). Кабинетът му се натовари.

Акварел на Tavistock Steet. Кредит: Country Life / Ti Media.

Според Освалд Милн, служител през 1902–05 г., Лютиенс беше страхотен работник… той стоеше, работещ на дъската си в предния офис - не си спомням как някога е сядал - разперени крака и обикновено пушеше лула. Говореше някак непоследователно; той никога не се е обяснил; чудесният му фонд от идеи и изобретения бяха изразени не в речта, а в края на молива му “.

Лутиенс възхити от абсурда и имаше детско чувство за хумор. Затова той особено се радваше на компанията на деца. "Страхувате ли се от токови удари">

Снимка на Уил Прайс.

В същото време самият Лютиен става все по-очарован от класицизма. Той го спомена като „голямата игра“, препратка както към нейната монументалност и формалност. Лютиен може би разумно никога не е имал шанса да проучи тази идиома (и биха останали не повече от блестящия дизайнер на луксозни вили), ако съдбата сега не се беше стремяла да се съобрази с неговите желания.

В Делхи Дърбар от 1911 г. беше обявено, че в Индия ще бъде създадена нова столица на императора. Планираният град Ню Делхи беше архитектурно начинание в най-великия мащаб. Лютиен бе поканен да се присъедини към комисията за планиране на новия град и пое отговорността за своя основен елемент: Къщата на вицекрала.

Това е завладяващ архитектурен израз на императорския авторитаризъм - гигантска класическа сграда, препълнена с идеи, извлечени от индийската архитектура (за която архитектът беше неотразимо отхвърляща), поставена в градина, вдъхновена от Могол.

Строителството на Ню Делхи продължи през цялата Първа световна война и донесе със себе си много трудности, включително ожесточена кавга с Бейкър за подхода към Къщата на вицекрала. Лютиенс остроумно описва поражението си по този въпрос през 1916 г. като неговия Bakerloo.

Скоро след това лейди Емили се зае с каузата за управление на дома за Индия и проведе среща в подкрепа на това на площад Бедфорд. Вследствие на това напрежението в отношенията видя, че Лютиен прекарва много време с лейди Саквил, шателанът от Кнол в Кент. Двамата се обадиха на NcNed и McSack, но кореспонденцията им беше загубена.

По това време финансовите затруднения, които измъчваха Лютиен през по-голямата част от живота му, доведоха до продажбата на Бедфорд Скуеър. Офисът му в крайна сметка се премести в портата на кралица Ан, на няколко врати от лондонската къща на Хъдсън.

Междувременно Лютиен пътуваше непрестанно. Той имал опит да се сдобие със забележителни спътници и имал щастието да избегне опасностите от войната.

През 1917 г. Лютиен е поканен да се присъедини към Комисията за гробове на имперските войни - органът, натоварен да реагира на едрия мащаб на човешките загуби, причинен от Първата световна война. Той изигра решаваща роля за оформянето на формата на британските гробища, като се аргументира по-специално за неконфесионалното възпоменание и създаването на надгробни паметници, които не правят разлика между мъртвите от различни чинове.

Доста важно - от 1917 г. архитектът също започва да планира паметници на падналите. Те той проектира в стихиен класически стил, в който рецесиите на равнина, безкрайно извити линии и накланянето на повърхности придават движение и енергия на цялото. Надписът им също беше тема, за която той мислеше интензивно.

Сред тези паметници бяха камъните на възпоменание, които са проектирани от Лютиен за всяко гробище, за да отбележат „тези от всички вероизповедания и никой”, както и такива индивидуалистични творения като Сенотафа в Уайтхол, Индийската врата в Ню Делхи и Паметника на Липсва Сома в Тиевал във Франция.

Благодарение на тази работа, Лютиен се превърна в име на домакинство, като работата му докосва съзнанието - и артикулира мъката - на хората от всяка стъпка на живота.

През 1918 г., когато тези паметници все още са били в планиране или перспективи, Лютиен е награден с рицарство. Честта, рядкост сред архитектите, предпостави знаменитостта му през 20-те години. Обикновено се социализира сам; Лейди Емили, с която в крайна сметка отношенията се подобриха, заяви, че отсъствието й я прави най-популярната съпруга в Лондон.

Както архитектурният историк Джон Съмърсън доста кисело забелязва: „Рядко го виждате, но в компанията на куп фенове, смъркащи пукнатините му и се чудите какво ще каже или направи великият Лут след това. Стъпките в цялата империя съхраняват своите рисунки, правят най-смелите си, за да съберат и припомнят някаква среща, някакъв пасаж с остроумие, при който стоят облъчени за миг под слънцето на автентичния Гений.

Мъжете от преместването на снимката опаковат къщата на куклите на кралица Мери от хола на сър Едвин Лютиенс на улица Мансфийлд, готови да бъдат отведени на изложението на Британската империя в Уембли.

Един странен продукт на този социален вихър - плодовете на дискусия за вечеря през 1921 г. - беше изумителна къща за кукли, представена на кралица Мария.

През 1920-те години строителството на Ню Делхи и многобройните военни мемориали поддържаше Лютиенс зает. Той продължи да работи като дизайнер на къщи, макар и в намален мащаб. Някои проекти, като Castle Drogo, Devon и Ashby St Ledgers, Northampton-shire, се движеха като махмурлуи от предвоенните дни. Други, като амбициозната зала „Глед-камък“, Северен Йоркшир, започнала през 1923 г., днес изглеждат като сгради на Едуард, пренесени в променен свят.

Лютиен все по-често обръщаше ръката си към офис сградата, по-специално за банката Мидланд. Сред правителствените му комисии беше ново британско посолство във Вашингтон.

Ню Делхи е официално открит през 1931 г., само 16 години преди независимостта на Индия. Хъдсън, който присъства на повода, сдържа сълзите си от възхищение и забеляза: „Горкият стар Кристофър Ррен никога не би могъл да направи това!“

30-те години на миналия век стават свидетели на началото на работата на това, което може би е била най-голямата сграда на Лутиенс, нова католическа катедрала в Ливър-басейна („Иска ми се да са били образци на жилища“, пренебрежително наблюдава лейди Емили). Катедралата е пусната в експлоатация през 1929 г. и Лютиен си представяше, че завършването й непременно ще изчака два века. В този случай тя е изоставена през 60-те години, когато само нейната монументална крипта стоеше завършена.

Правилно или погрешно Лютиен почти сигурно би ненавиждал църквата, издигната над нея, не на последно място, защото в по-късен живот - и като президент на Кралската академия - той беше толкова артикулиран критик на модернизма.

Лютиен умира на 1 януари 1944 г., по това време той безспорно е един от най-плодотворните архитекти в британската история. По-специално в класическия си режим той успява да създаде архитектура, която да артикулира двете по-важни ангажименти на Великобритания, които познава: война и империя.

По този начин той директно се докосна до живота на неразгадан брой хора. Трудно е да се мисли за всеки архитект, който може да иска толкова много. Независимо дали е най-големият архитект във Великобритания или не, не може да има съмнение, че той се кандидатира за наградата.


Категория:
Съвсем несъщественият списък за пазаруване: Знаменитият спортен купон, стотинка фартър за вашите мисли и две алкохолни напитки за цената на забавлението
Красиво реставриран замък Regency, стоящ гордо над влажните зони и устията на Западен Уелс